中国古典审美观照方式“流观”之研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、选题缘起与研究对象 | 第7-8页 |
| 二、研究现状及研究思路 | 第8-13页 |
| 三、研究方法和研究内容 | 第13-14页 |
| 第一章“流观”的审美特征和生成原因 | 第14-25页 |
| 第一节“流观”的审美特征 | 第14-19页 |
| 一、“流观”的词义内涵 | 第14-16页 |
| 二、“流观”的审美特征 | 第16-19页 |
| 第二节“流观”产生的原因分析 | 第19-25页 |
| 一、社会文化 | 第19-20页 |
| 二、哲学渊源 | 第20-23页 |
| 三、审美心理 | 第23-25页 |
| 第二章 中国艺术的“流观”之美 | 第25-62页 |
| 第一节 中国古典诗歌“流观”之美 | 第26-38页 |
| 一、“周流观乎上下”：“流观”的文学伸展 | 第26-30页 |
| 二、“仰俯”和“寓目”：自然美的发现 | 第30-34页 |
| 三、“观则同于外，感则异于内”：抒情结构的巩固 | 第34-38页 |
| 第二节 中国古典绘画“流观”之美 | 第38-55页 |
| 一、魏晋画论之“应目流观”：形灵统一 | 第38-44页 |
| 二、北宋郭熙“三远”、“四时”观山水：意境合成 | 第44-50页 |
| 三、北宋沈括“以大观小”：时空绵延 | 第50-55页 |
| 第三节 中国古代园林“流观”之美 | 第55-62页 |
| 一、造园之借景、会景、现景 | 第56-58页 |
| 二、诗情画意之眼前有景 | 第58-59页 |
| 三、情、理与节奏的融合 | 第59-62页 |
| 第三章“流观”审美观照方式的影响、价值和启示 | 第62-73页 |
| 第一节“流观”观照方式在中国古典美学中的影响 | 第62-70页 |
| 一、“流观”与艺术灵境 | 第62-68页 |
| 二、“流观”与艺术创造 | 第68-70页 |
| 第二节“流观”审美观照方式的价值与启示 | 第70-73页 |
| 一、“流观”审美观照方式的价值 | 第70-71页 |
| 二、“流观”审美观照方式的启示 | 第71-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-78页 |
| 在学期间发表论文清单 | 第78-79页 |
| 后记 | 第79页 |
