| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第一部分 案例正文 | 第10-15页 |
| 引子 | 第10页 |
| 深圳世界之窗景区概况 | 第10-11页 |
| 深圳世界之窗20年可持续发展取得巨大成就 | 第11-12页 |
| 深圳世界之窗20年可持续发展旅游演艺等产品情况 | 第12-14页 |
| 深圳世界之窗20年可持续发展遇见的瓶颈和困难 | 第14-15页 |
| 第二部分 案例分析 | 第15-63页 |
| 1.前言 | 第15-18页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第15页 |
| 1.2 研究内容及方法 | 第15-18页 |
| 2.文献综述及理论基础 | 第18-25页 |
| 2.1 深圳世界之窗相关研究综述 | 第18-19页 |
| 2.2 旅游演艺业相关研究述评 | 第19-22页 |
| 2.2.1 国内旅游演艺研究述评 | 第19-21页 |
| 2.2.2 国外旅游演艺研究述评 | 第21-22页 |
| 2.3 相关理论基础 | 第22-25页 |
| 2.3.1 旅游地生命周期理论 | 第22页 |
| 2.3.2 旅游目的地品牌化及定位 | 第22-23页 |
| 2.3.3 节事旅游与事件营销 | 第23页 |
| 2.3.4 旅游产品相关理论 | 第23-25页 |
| 3.深圳世界之窗旅游演艺发展路径分析 | 第25-40页 |
| 3.1 旅游演艺定义 | 第25页 |
| 3.2 深圳世界之窗旅游演艺发展路径的四个阶段 | 第25-26页 |
| 3.3 深圳世界之窗旅游演艺发展路径——起步探索期（1994-1997） | 第26-28页 |
| 3.3.1 静态观赏型旅游产品遭遇困难分析 | 第26-27页 |
| 3.3.2 尝试利用旅游演艺提升主题公园动感 | 第27页 |
| 3.3.3 形成“微缩景观+旅游演艺+节庆活动”产品结构雏形 | 第27-28页 |
| 3.4 深圳世界之窗旅游演艺发展路径——突破跨越期（1998-2004 | 第28-32页 |
| 3.4.1 突破跨越期新产品和旅游吸引物需求分析 | 第28-29页 |
| 3.4.2 豪华型旅游演艺《创世纪》带来新契机 | 第29-30页 |
| 3.4.3 文化节庆活动和参与性项目蓬勃发展——四大产品基本形成 | 第30-32页 |
| 3.5 深圳世界之窗旅游演艺发展路径——全面提升期（2005-2012） | 第32-35页 |
| 3.5.1 全面提升期旅游演艺发展策略分析 | 第32-33页 |
| 3.5.2 定期推出大型史诗晚会成为最佳旅游吸引物 | 第33-34页 |
| 3.5.3 四大节庆活动全面推出，产品体系日益成熟 | 第34-35页 |
| 3.6 深圳世界之窗旅游演艺发展路径——创新发展期（2013-至今） | 第35-40页 |
| 3.6.1 创新发展期游客需求与环境分析 | 第35-37页 |
| 3.6.2 当代都市系列舞台游记引领旅游演艺新潮流 | 第37-38页 |
| 3.6.3 旅游演艺与微缩景观、参与性项目、节庆活动完美融合 | 第38-40页 |
| 4.深圳世界之窗旅游演艺发展路径的主要策略与成效 | 第40-52页 |
| 4.1 深圳世界之窗旅游演艺各阶段均注重细心策划选题 | 第40-42页 |
| 4.1.1 起步探索期——泛世界文化系列 | 第41页 |
| 4.1.2 突破跨越期、全面提升期——史诗系列 | 第41页 |
| 4.1.3 创新发展期——当代都市系列 | 第41-42页 |
| 4.2 深圳世界之窗旅游演艺各阶段均坚持精心创作实施 | 第42-44页 |
| 4.2.1 旅游演艺追求艺术与商业的完美结合 | 第42页 |
| 4.2.2 旅游演艺坚持“永远是第一场” | 第42-43页 |
| 4.2.3 旅游演艺准确把握投资节奏 | 第43-44页 |
| 4.2.4 大型晚会与参与性项目交叉不间断投入 | 第44页 |
| 4.3 深圳世界之窗旅游演艺各阶段均强调用心营销推广 | 第44-47页 |
| 4.3.1 旅游演艺注重目标及定位 | 第45页 |
| 4.3.2 旅游演艺强调分步骤营销推广 | 第45-46页 |
| 4.3.3 旅游演艺与品牌推广和企业文化结合紧密 | 第46-47页 |
| 4.4 深圳世界之窗旅游演艺节庆活动品牌化和媒体合作常态化 | 第47-49页 |
| 4.4.1 旅游演艺节庆活动品牌化 | 第47-48页 |
| 4.4.2 旅游演艺与媒体合作常态化 | 第48-49页 |
| 4.5 深圳世界之窗发展旅游演艺的主要成效 | 第49-52页 |
| 4.5.1 旅游演艺完善了深圳世界之窗产品结构 | 第49-50页 |
| 4.5.2 旅游演艺延长了深圳世界之窗生命周期 | 第50页 |
| 4.5.3 旅游演艺塑造了深圳世界之窗品牌形象 | 第50-52页 |
| 5.深圳世界之窗旅游演艺与太阳马戏团演艺对比 | 第52-61页 |
| 5.1 深圳世界之窗五洲艺术团的魅力 | 第53-55页 |
| 5.1.1 五洲艺术团主要作品及市场反响 | 第53-54页 |
| 5.1.2 五洲艺术团出访演出及媒体合作 | 第54-55页 |
| 5.1.3 五洲艺术团相关影视作品 | 第55页 |
| 5.2 加拿大太阳马戏团的魔力 | 第55-58页 |
| 5.2.1 太阳马戏团主要成就 | 第55-56页 |
| 5.2.2 太阳马戏团的成功秘诀 | 第56-58页 |
| 5.2.3 太阳马戏团相关影视作品 | 第58页 |
| 5.3 旅游演艺发展趋势及对深圳世界之窗未来发展的启示 | 第58-61页 |
| 5.3.1 旅游演艺发展趋势 | 第58-59页 |
| 5.3.2 对深圳世界之窗未来发展的启示 | 第59-61页 |
| 6.结论与展望 | 第61-63页 |
| 6.1 研究结论 | 第61-62页 |
| 6.2 创新与不足 | 第62页 |
| 6.3 展望 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
