| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 选题的研究背景和意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 选题的研究背景 | 第10页 |
| 1.1.2 选题研究的意义 | 第10-11页 |
| 1.2 选题研究的目的和内容 | 第11-12页 |
| 1.2.1 选题研究的目的 | 第11页 |
| 1.2.2 选题研究的内容 | 第11-12页 |
| 1.3 国内外研究的状况 | 第12页 |
| 1.4 创新之处 | 第12-13页 |
| 第2章 图像的撕裂 | 第13-18页 |
| 2.1 于贝尔曼的撕裂概念 | 第13页 |
| 2.2 撕裂的诉求 | 第13-17页 |
| 2.2.1 打破实心网状图 | 第13页 |
| 2.2.2 撕破的希望—剖开单一图像概念和单一逻辑概念 | 第13-14页 |
| 2.2.3 撕裂—打开形象的真实 | 第14-16页 |
| 2.2.4 透明之中的不透明 | 第16-17页 |
| 2.3 本章小结 | 第17-18页 |
| 第3章 症候在撕裂中的作用 | 第18-24页 |
| 3.1 对于症候的解读 | 第18-19页 |
| 3.2 象征与症候 | 第19-22页 |
| 3.2.1 降生与模仿 | 第19-22页 |
| 3.3 刺点— 症候作为撕裂的中心力量 | 第22-23页 |
| 3.4 本章小结 | 第23-24页 |
| 第4章 精神分析路向上的艺术家 | 第24-34页 |
| 4.1 色彩变成行为的一种方式—杰克逊·波洛克Jackson Pollock | 第24-25页 |
| 4.2 打破模仿，回归色彩的精神指向—马克·罗斯科Mark Roscoe | 第25-27页 |
| 4.3 图像的心理因素—张恩利 | 第27-30页 |
| 4.4“真实的肖像”—亚历克斯·卡茨Alex Katz | 第30-33页 |
| 4.5 本章小结 | 第33-34页 |
| 第5章 撕裂的提出对于艺术理论和艺术创作的影响 | 第34-35页 |
| 5.1 对艺术理论的影响 | 第34页 |
| 5.2 对艺术创作的影响 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 附录 | 第38页 |
