| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-12页 |
| ·选题的意义 | 第7-8页 |
| ·相关的背景及概念介绍 | 第8-10页 |
| ·清王朝历史背景简介 | 第8-9页 |
| ·宫廷绘画 | 第9页 |
| ·西学中源 | 第9-10页 |
| ·既往的研究成果 | 第10页 |
| ·目前存在的问题 | 第10页 |
| ·本文的研究背景及方法 | 第10-12页 |
| 第二章 清代宫廷画院的建构 | 第12-25页 |
| 引言 | 第12-13页 |
| ·清宫廷画院的建立 | 第13-16页 |
| ·清宫廷画院的运行管理制度 | 第16-19页 |
| ·清画院管理制度 | 第16-17页 |
| ·清宫廷绘画的创作模式 | 第17-19页 |
| ·清宫廷画家 | 第19-25页 |
| ·清宫廷画家的称谓及职称 | 第19页 |
| ·清宫廷画家的等级及待遇 | 第19-21页 |
| ·宫廷画家的来源 | 第21-25页 |
| 第三章 康、雍、乾三朝宫廷绘画内容和形式 | 第25-40页 |
| 引言 | 第25页 |
| ·清宫廷绘画的题材与内容 | 第25-37页 |
| ·纪实画 | 第25-31页 |
| ·山水画 | 第31-35页 |
| ·花鸟画中写实植物画 | 第35-37页 |
| ·历史画 | 第37页 |
| ·宗教画 | 第37页 |
| ·清宫廷绘画的其它形式 | 第37-40页 |
| 第四章 康、雍、乾三朝宫廷绘画风格的形成与西方绘画的影响 | 第40-60页 |
| 引言 | 第40-41页 |
| ·西方绘画的传入与发展 | 第41-46页 |
| ·西方风绘画的类型 | 第46-49页 |
| ·清内廷“西学中源，会通中西” | 第49-60页 |
| ·清代宫廷前期“钦天监”里的中西绘画的融合与交流 | 第49-53页 |
| ·清代宫廷绘画中的“中西并行”影响及演变 | 第53-60页 |
| 第五章 康、雍、乾三朝宫廷绘画技法的继承和发展 | 第60-75页 |
| ·意境与空间的结合 | 第60-66页 |
| ·线与明暗的弱化 | 第66-70页 |
| ·构图形式的相互保留 | 第70-72页 |
| ·随类赋彩与西方写实色彩趋同 | 第72-75页 |
| 第六章 康雍乾三朝画家及名作举要 | 第75-89页 |
| 引言 | 第75页 |
| ·康熙时期名家、名作举要 | 第75-81页 |
| ·康熙时期著名的宫廷画家 | 第75-77页 |
| ·康熙时期名作 | 第77-81页 |
| ·雍正时期名家、名作举要 | 第81-83页 |
| ·雍正时期著名的宫廷画家 | 第81-83页 |
| ·雍正时期著名的作品 | 第83页 |
| ·乾隆时期名家、名作举要 | 第83-89页 |
| ·乾隆时期著名的宫廷画家 | 第83-87页 |
| ·乾隆时期著名的作品 | 第87-89页 |
| 第七章 结语 | 第89-92页 |
| 参考文献 | 第92-96页 |
| 发表论文和科研情况说明 | 第96-97页 |
| 致谢 | 第97页 |