| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| ·选题目的和意义 | 第8页 |
| ·研究现状 | 第8页 |
| ·研究方法 | 第8页 |
| ·理论框架和基本构想 | 第8-10页 |
| 第一章 中国歌剧的发展脉络 | 第10-18页 |
| ·中国歌剧的起源 | 第10-11页 |
| ·中国歌剧的初步探索 | 第11-13页 |
| ·中国歌剧的繁荣发展 | 第13-14页 |
| ·中国歌剧在曲折中前进 | 第14-16页 |
| ·总结 | 第16-18页 |
| 第二章 歌剧《再别康桥》的创作背景 | 第18-28页 |
| ·小剧场歌剧《再别康桥》的诞生 | 第18-19页 |
| ·以小剧场歌剧为体裁 | 第19-21页 |
| ·对小剧场歌剧的理解和认识 | 第19-20页 |
| ·小剧场歌剧的市场前景 | 第20-21页 |
| ·《再别康桥》的历史人文背景 | 第21-24页 |
| ·《再别康桥》的时代背景 | 第22页 |
| ·剧中主要人物介绍 | 第22-24页 |
| ·歌剧《再别康桥》的故事情节及人物关系 | 第24-28页 |
| ·《再别康桥》的故事情节 | 第24-27页 |
| ·剧中林徽因与其他三人的关系 | 第27-28页 |
| 第三章 歌剧《再别康桥》的艺术特征 | 第28-42页 |
| ·简洁、精致的结构 | 第28-29页 |
| ·精简的故事情节 | 第28页 |
| ·巧妙的场景安排 | 第28-29页 |
| ·个性鲜明的音乐形象 | 第29-32页 |
| ·人物性格化的音乐主题 | 第29-32页 |
| ·诗化的音乐语言 | 第32-34页 |
| ·林徽因、徐志摩诗词的大量运用 | 第32页 |
| ·林徽因、徐志摩诗歌在剧中的意境渲染作用 | 第32-34页 |
| ·中西结合的音乐风格 | 第34-35页 |
| ·借鉴了西方歌剧的创作手段 | 第34-35页 |
| ·汲取了同时期作曲家的创作手法 | 第35页 |
| ·歌剧《再别康桥》中重要唱段的分析 | 第35-39页 |
| ·林徽因独唱《一首桃花》 | 第36-37页 |
| ·陆小曼独唱《旋转中忘记一切》 | 第37页 |
| ·林徽因、梁思成二重唱《天高地囧》 | 第37-38页 |
| ·林徽因、徐志摩二重唱《再别康桥》 | 第38-39页 |
| ·尤鸿斐对歌剧《再别康桥》的精彩演绎 | 第39-42页 |
| ·尤鸿斐对林徽因角色的准确把握 | 第39-40页 |
| ·尤鸿斐对唱腔的运用和歌唱的处理 | 第40-42页 |
| 第四章 歌剧《再别康桥》给中国歌剧带来的审美体验及启示 | 第42-46页 |
| ·歌剧《再别康桥》带给我们的审美体验 | 第42页 |
| ·歌剧《再别康桥》是中国歌剧史上的一次成功尝试 | 第42-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |