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探析中国歌剧《再别康桥》的艺术特征

摘要第1-5页
ABSTRACT第5-8页
绪论第8-10页
   ·选题目的和意义第8页
   ·研究现状第8页
   ·研究方法第8页
   ·理论框架和基本构想第8-10页
第一章 中国歌剧的发展脉络第10-18页
   ·中国歌剧的起源第10-11页
   ·中国歌剧的初步探索第11-13页
   ·中国歌剧的繁荣发展第13-14页
   ·中国歌剧在曲折中前进第14-16页
   ·总结第16-18页
第二章 歌剧《再别康桥》的创作背景第18-28页
   ·小剧场歌剧《再别康桥》的诞生第18-19页
   ·以小剧场歌剧为体裁第19-21页
     ·对小剧场歌剧的理解和认识第19-20页
     ·小剧场歌剧的市场前景第20-21页
   ·《再别康桥》的历史人文背景第21-24页
     ·《再别康桥》的时代背景第22页
     ·剧中主要人物介绍第22-24页
   ·歌剧《再别康桥》的故事情节及人物关系第24-28页
     ·《再别康桥》的故事情节第24-27页
     ·剧中林徽因与其他三人的关系第27-28页
第三章 歌剧《再别康桥》的艺术特征第28-42页
   ·简洁、精致的结构第28-29页
     ·精简的故事情节第28页
     ·巧妙的场景安排第28-29页
   ·个性鲜明的音乐形象第29-32页
     ·人物性格化的音乐主题第29-32页
   ·诗化的音乐语言第32-34页
     ·林徽因、徐志摩诗词的大量运用第32页
     ·林徽因、徐志摩诗歌在剧中的意境渲染作用第32-34页
   ·中西结合的音乐风格第34-35页
     ·借鉴了西方歌剧的创作手段第34-35页
     ·汲取了同时期作曲家的创作手法第35页
   ·歌剧《再别康桥》中重要唱段的分析第35-39页
     ·林徽因独唱《一首桃花》第36-37页
     ·陆小曼独唱《旋转中忘记一切》第37页
     ·林徽因、梁思成二重唱《天高地囧》第37-38页
     ·林徽因、徐志摩二重唱《再别康桥》第38-39页
   ·尤鸿斐对歌剧《再别康桥》的精彩演绎第39-42页
     ·尤鸿斐对林徽因角色的准确把握第39-40页
     ·尤鸿斐对唱腔的运用和歌唱的处理第40-42页
第四章 歌剧《再别康桥》给中国歌剧带来的审美体验及启示第42-46页
   ·歌剧《再别康桥》带给我们的审美体验第42页
   ·歌剧《再别康桥》是中国歌剧史上的一次成功尝试第42-46页
结论第46-47页
参考文献第47-48页
致谢第48-49页

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