| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 1·1 研究背景与内容 | 第9页 |
| 1·2 研究现状和文献 | 第9-10页 |
| 1·3 研究目的和意义 | 第10-13页 |
| 第二章 王劲松、海波、庄辉的集体肖像摄影 | 第13-34页 |
| 2·1 王劲松及其集体肖像摄影作品 | 第14-19页 |
| 2·1·1 抛开玩世定位，着眼社会现实——王劲松和摄影 | 第14-16页 |
| 2·1·2 重复的力量——《标准家庭》、《双亲》 | 第16-19页 |
| 2·2 海波及其集体肖像摄影作品 | 第19-28页 |
| 2·2·1 感怀时间悲怆，捕捉历史变迁——海波和摄影 | 第22-25页 |
| 2·2·2 新旧对比中彰显时间的分量——《他们》 | 第25-28页 |
| 2·3 庄辉及其集体肖像摄影作品 | 第28-34页 |
| 2·3·1 告别叛逆青春，追寻自我身份——庄辉和摄影 | 第29-31页 |
| 2·3·2 集体与个体，严肃与戏谑——集体大合影 | 第31-34页 |
| 第三章 王劲松、海波、庄辉集体肖像摄影的当代性体现 | 第34-57页 |
| 3·1 何为“当代性”——阿瑟·C·丹托的当代艺术理论 | 第34-37页 |
| 3·1·1 选择阿瑟·C·丹托的原因 | 第34-35页 |
| 3·1·2 当代艺术在“时间”和“风格”上的双重意义 | 第35页 |
| 3·1·3 当代艺术的特点 | 第35-37页 |
| 3·1·3·1 脱离了宏大叙事 | 第35-36页 |
| 3·1·3·2 去中心化（多样化） | 第36-37页 |
| 3·1·3·3 哲学化（观念化） | 第37页 |
| 3·2 王劲松、海波、庄辉集体肖像摄影的当代“个性” | 第37-46页 |
| 3·2·1 被摄主体 | 第37-40页 |
| 3·2·2 形式 | 第40-44页 |
| 3·2·3 风格 | 第44-46页 |
| 3·3 王劲松、海波、庄辉集体肖像摄影的当代“共性” | 第46-57页 |
| 3·3·1 从不自觉走向自觉 | 第47-51页 |
| 3·3·2 观念重于技术 | 第51-53页 |
| 3·3·3 独特的形式带来独特的当代性效果 | 第53-54页 |
| 3·3·4 对“文革”时代的反思 | 第54页 |
| 3·3·5 镜头聚焦当代生活 | 第54-55页 |
| 3·3·6 对摄影新的可能性的探索 | 第55-57页 |
| 第四章 王劲松、海波、庄辉集体肖像摄影当代性的延伸 | 第57-79页 |
| 4·1 20 世纪 80 年代末到 90 年代中后期当代艺术在中国的发展 | 第57-69页 |
| 4·1·1 ’85 新潮 | 第57-58页 |
| 4·1·2 罗伯特·劳森伯格 1985 年现代主义个展 | 第58-59页 |
| 4·1·3 中国现代艺术大展 | 第59页 |
| 4·1·4 艺术市场的初步形成 | 第59-60页 |
| 4·1·5 政治波普风 | 第60-64页 |
| 4·1·6 “中国经验” | 第64-69页 |
| 4·2 全球化对当代摄影艺术产生的影响 | 第69-79页 |
| 4·2·1 西方化标准 | 第70-71页 |
| 4·2·2 符号化消费 | 第71-72页 |
| 4·2·3 艺术市场化 | 第72-74页 |
| 4·2·4 身份认同 | 第74-79页 |
| 第五章 结语 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第83页 |
