宫崎骏动画电影美学研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-15页 |
| 研究背景和意义 | 第10-12页 |
| 国内外研究现状 | 第12-15页 |
| 第1章 宫崎骏动画电影的画面 | 第15-23页 |
| ·独特的手绘风格 | 第15-17页 |
| ·赛璐珞动画和电脑数字动画的流行 | 第15-16页 |
| ·坚持独特的手绘风格 | 第16-17页 |
| ·色彩语言的运用 | 第17-19页 |
| ·原色的运用 | 第17-18页 |
| ·混合色的运用 | 第18-19页 |
| ·镜头语言的运用 | 第19-23页 |
| ·远景镜头 | 第19-20页 |
| ·全景式构图 | 第20-21页 |
| ·其他构图形式的运用 | 第21-23页 |
| 第2章 宫崎骏动画电影的音乐 | 第23-27页 |
| ·音乐风格 | 第23-26页 |
| ·简约主义的音乐风格 | 第23-25页 |
| ·民族风情的原声音乐 | 第25-26页 |
| ·音乐配器和人声演唱的运用 | 第26-27页 |
| 第3章 宫崎骏动画电影的叙事 | 第27-34页 |
| ·宫崎骏动画电影的情节 | 第27-29页 |
| ·回合式的情节建构 | 第27-29页 |
| ·范畴型情节 | 第29页 |
| ·宫崎骏动画电影的人物 | 第29-34页 |
| ·人物行动模式 | 第30-31页 |
| ·角色类型 | 第31-34页 |
| 第4章 宫崎骏动画电影的意蕴 | 第34-44页 |
| ·照叶林文化 | 第34-35页 |
| ·神灵观 | 第35-37页 |
| ·森林与神 | 第35-36页 |
| ·万物有灵多神共存 | 第36-37页 |
| ·水的文化 | 第37-40页 |
| ·河川与海洋 | 第38-39页 |
| ·沐浴文化 | 第39-40页 |
| ·武士道精神 | 第40-42页 |
| ·忠勇之义 | 第40-41页 |
| ·自制之道 | 第41-42页 |
| ·物哀与幽玄 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 附录 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
