| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 董其昌和南北宗论 | 第10-15页 |
| 一、董其昌的绘画观 | 第10-12页 |
| （一） 董其昌的生平 | 第10-11页 |
| （二） 董其昌的山水画之特色 | 第11页 |
| （三） 董其昌山水画之价值和影响 | 第11-12页 |
| 二、董其昌的南北宗论 | 第12-15页 |
| （一） 南北宗论的概念与基本精神 | 第12-13页 |
| （二） 南北宗论在绘画方面的意义 | 第13-14页 |
| （三） 南北宗论的价值与影响 | 第14-15页 |
| 第二章 董其昌对朝鲜时代画坛产生的影响 | 第15-33页 |
| 一、朝鲜时代后期画坛的动向 | 第15-20页 |
| （一） 时代背景 | 第15-16页 |
| （二） 朝鲜时代后期画坛的新动向 | 第16-20页 |
| 二、董其昌及其南宗画风在韩国的传播 | 第20-25页 |
| （一） 董其昌在韩国的传播 | 第20-22页 |
| （三） 南宗画风的流入与发展 | 第22-25页 |
| 三、朝鲜时代后期代表南宗画风的画家之特征 | 第25-30页 |
| （一） 郑鄯的生平及其真景山水画的背景和特征 | 第25-28页 |
| （二） 姜世晃的生平及其绘画的背景和特征 | 第28-30页 |
| 四、朝鲜时代后期显现的董其昌式的画风 | 第30-33页 |
| 第三章 朝鲜时代后期画坛对现代韩国水墨画产生的影响 | 第33-35页 |
| 结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 附录 | 第37-43页 |
| 后记 | 第43页 |