| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 一、 研究的目的和意义 | 第9页 |
| 二、 研究史回顾 | 第9-12页 |
| （一） 有关中国山水画的研究 | 第9-10页 |
| （二） 有关园林山水画方面的研究 | 第10-11页 |
| （三） 有关中国古典园林艺术和中国山水画中蕴涵的中国传统文化的研究文献 | 第11页 |
| （四） 研究中国山水画与中国古典园林的形式美学异同以及二者的相互影响等的文献 | 第11-12页 |
| 三、 研究的范围和方法 | 第12-14页 |
| （一） 研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 | 第12-13页 |
| （二） 拟采取的研究方法、研究手段、技术路线、实验方案及可行性分析 | 第13页 |
| （三） 本题目的创新之处和可预期的创造性成果 | 第13-14页 |
| 注释 | 第14-15页 |
| 第二章 中国山水画与中国古典园林创作的哲学语言同一性 | 第15-24页 |
| 一、 师法自然的创作思想 | 第15-17页 |
| （一） 中国山水画和中国古典园林建造的“师法自然”思想来源于老庄道家哲学 | 第15-16页 |
| （二） 中国山水画中的“师法自然”思想主要体现为“天人合一”观念和“法天象地”的美学主张 | 第16页 |
| （三） 中国古典园林建筑中的“师法自然”创作思想主要体现为追求自然美 | 第16-17页 |
| 二、 阴阳对称的宗教美学 | 第17-20页 |
| 三、 以情观景的创作主旨 | 第20-23页 |
| （一） 在山水画中寄寓感情 | 第20-21页 |
| （二） 在画作上撰写题跋寄寓作者的感情 | 第21-23页 |
| 注释 | 第23-24页 |
| 第三章 中国山水画与中国古典园林的构图艺术比较 | 第24-36页 |
| 一、 “象外之象”的意境追求 | 第24-28页 |
| 二、 主次分明的构图布局 | 第28-29页 |
| （一） 艺术创作的基本规律就是主次分明，而主次分明也是审美规律的具体表现 | 第28-29页 |
| （二） 也有一些古典园林在设计中利用建筑的形状对比等，突出主体，做到主次分明 | 第29页 |
| （三） 在中国古典园林的建造设计中，还有利用色彩的对比来突出主体建筑的 | 第29页 |
| 三、 疏密有致的构图空间 | 第29-31页 |
| 四、 远近得宜的层次空间 | 第31-32页 |
| 五、 虚实相生的构图手法 | 第32-34页 |
| 注释 | 第34-36页 |
| 第四章 中国山水画与中国古典园林造景艺术的比较 | 第36-48页 |
| 一、 山石 | 第36-39页 |
| （一） 自然山石应用 | 第36-37页 |
| （二） 皴法效应 | 第37-39页 |
| 二、 水体 | 第39-42页 |
| 三、 植物 | 第42-45页 |
| （一） 植物的形式 | 第42页 |
| （二） 植物的姿态 | 第42-43页 |
| （三） 植物的内涵 | 第43-44页 |
| （四） 植物的季节 | 第44-45页 |
| 四、 建筑 | 第45-47页 |
| （一） 线条 | 第45-46页 |
| （二） 布局 | 第46-47页 |
| 注释 | 第47-48页 |
| 结论与探讨 | 第48-50页 |
| 一、 结论 | 第48页 |
| 二、 探讨 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间完成的学术论文 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
