论东北喜剧小品的戏谑化风格
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 第一节 选题意义及研究现状 | 第8-11页 |
| 第二节 研究范围与相关概念的界定 | 第11-13页 |
| 一、 喜剧小品 | 第11页 |
| 二、 戏谑风格 | 第11-13页 |
| 第一章 东北地域文化中的戏谑传统 | 第13-22页 |
| 第一节 大秧歌的戏谑传统 | 第13-15页 |
| 一、 东北的“浪秧歌” | 第13-14页 |
| 二、 秧歌舞的“情场”和“逗场” | 第14-15页 |
| 第二节 二人转的戏谑传统 | 第15-18页 |
| 一、 二人转的丑角 | 第15-17页 |
| 二、 二人转的戏拟化表演 | 第17-18页 |
| 第三节 民间故事的戏谑传统 | 第18-22页 |
| 一、 口头笑话的喜剧意蕴 | 第18-19页 |
| 二、 “女爱男”故事的戏谑方式 | 第19-22页 |
| 第二章 东北喜剧小品中的戏谑模式 | 第22-26页 |
| 第一节 戏谑化模拟 | 第22-24页 |
| 一、 隐性丑角 | 第22-23页 |
| 二、 角色与人物的分离 | 第23-24页 |
| 第二节 滑稽风格 | 第24-26页 |
| 一、 以丑为美的错位形式 | 第24-25页 |
| 二、 滑稽可笑的表现形式 | 第25-26页 |
| 第三章 东北喜剧小品中的戏谑方式 | 第26-42页 |
| 第一节 戏谑化结构——包袱情节设计 | 第26-28页 |
| 一、 情节包袱如何抖 | 第26-27页 |
| 二、 包袱的艺术魅力 | 第27-28页 |
| 第二节 戏谑化人物——滑稽形象模拟 | 第28-35页 |
| 一、 农民形象：憨厚的“傻子” | 第28-32页 |
| 二、 妇女形象：直率的“悍妇” | 第32-33页 |
| 三、 角色人物的自嘲与反省 | 第33-35页 |
| 第三节 戏谑化语言——狂欢语言形式 | 第35-40页 |
| 一、 俏皮嗑儿：游戏与戏仿的结合语言 | 第35-39页 |
| 二、 狂言谐语：创新型“说口” | 第39-40页 |
| 第四节 戏谑化造型——出相艺术表现 | 第40-42页 |
| 一、 夸张诙谐的表情动作 | 第40页 |
| 二、 象征符号化的服饰 | 第40-42页 |
| 第四章 东北喜剧文化中的戏谑阐释 | 第42-47页 |
| 第一节 戏谑娱乐 | 第42-44页 |
| 一、 体味戏谑之美 | 第42-43页 |
| 二、 崛起的娱乐盛宴 | 第43-44页 |
| 第二节 戏谑反思 | 第44-47页 |
| 一、 戏谑面临的争议危机 | 第44-45页 |
| 二、 乐子文化的发展前景 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间发表的主要科研成果 | 第50-52页 |
| 后记 | 第52页 |
