| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 古代中国工笔人物画造型观的形成及发展 | 第8-12页 |
| 第一节 顾恺之“以形写神，形神兼备”美学思想的形成 | 第9-10页 |
| 第二节 谢赫的“六法”论 | 第10-11页 |
| 第三节 张彦远的《历代名画记》 | 第11-12页 |
| 第二章 中国传统美学“不似之似”，“似与不似之间”的涵义 | 第12-14页 |
| 第三章 当代中国工笔人物画造型的特点 | 第14-25页 |
| 第一节 古代工笔人物画造型的写意倾向 | 第14-17页 |
| 第二节 当代工笔人物画造型的写意性 | 第17-25页 |
| 1、情感造型 | 第19页 |
| 2、随意造型 | 第19-20页 |
| 3、理智造型 | 第20页 |
| 4、象征造型 | 第20页 |
| 5、灵感造型 | 第20-21页 |
| 6、比较造型 | 第21-25页 |
| 第四章“似”与“不似”，客观与主观的和谐统一 | 第25-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 注释 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32页 |