| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 前言 | 第8-20页 |
| 第一章 导论 | 第20-31页 |
| 第一节 “相和歌辞”的界说 | 第20-28页 |
| 一、“相和歌辞”的涵义 | 第20-23页 |
| 二、“清商乐”、“清商三调”的涵义辨析 | 第23-27页 |
| 三、“相和大曲”、“清商大曲”的涵义辨析 | 第27-28页 |
| 第二节 “相和歌辞”的特性探析 | 第28-31页 |
| 一、相和歌具有世俗性——“汉世街陌讴谣” | 第28-29页 |
| 二、相和歌具有写实性——“感于哀乐，缘事而发” | 第29-30页 |
| 三、相和歌具有谐和性——相和之“和” | 第30-31页 |
| 第二章 相和歌辞的音乐文献学研究 | 第31-54页 |
| 第一节 《乐府诗集》“相和歌辞”类目成因考 | 第31-37页 |
| 一、解读《乐府诗集》“相和歌辞”小序 | 第31-34页 |
| 二、从乐府诗的分类看《乐府诗集》“相和歌辞”类目成因 | 第34-37页 |
| 第二节 《乐府诗集》相和歌辞著录情况考论 | 第37-40页 |
| 一、《乐府诗集》与《古今乐录》著录之比较 | 第37-38页 |
| 二、《乐府诗集》与《宋书·乐志》著录之比较 | 第38-39页 |
| 三、《乐府诗集》与《通志·乐略》著录之比较 | 第39页 |
| 四、《乐府诗集》与《乐府古题要解》著录之比较 | 第39-40页 |
| 第三节 《乐府诗集》“相和歌辞”补录 | 第40-50页 |
| 一、“相和歌辞”曲目补录 | 第40-43页 |
| 二、“相和歌辞”同题作品补录 | 第43-50页 |
| 第四节 相和歌辞作品同出异名考辨 | 第50-54页 |
| 第三章 相和歌辞的音乐学研究(一)——汉代相和乐歌的地域特征研究 | 第54-64页 |
| 第一节 现存相和乐歌之地域分布 | 第54-58页 |
| 一、《汉书·艺文志》所载存目歌诗之地域分布 | 第54-56页 |
| 二、地域文化圈与汉代歌诗之联系 | 第56-57页 |
| 三、现存汉代相和乐歌之地域分布 | 第57-58页 |
| 第二节 汉代相和乐歌的地域性特征 | 第58-64页 |
| 一、舒缓柔和、伤感悲哀的山东乐歌 | 第58-60页 |
| 二、迅促急迫、高亢悲凉的荆楚乐歌 | 第60-62页 |
| 三、慷慨悲切、具有现实精神的关中乐歌 | 第62-64页 |
| 第四章 相和歌辞的音乐学研究(二) ——魏晋南北朝相和乐歌的流变研究 | 第64-93页 |
| 第一节 曹魏时期相和歌的兴盛 | 第64-77页 |
| 一、清商署的设立 | 第64-65页 |
| 二、曹魏时期相和歌的生成方式 | 第65-71页 |
| 三、清商三调歌诗的艺术创新 | 第71-75页 |
| 四、清商大曲的艺术创新 | 第75-77页 |
| 第二节 两晋南北朝相和歌的流传 | 第77-93页 |
| 一、两晋南北朝相和乐歌的流传 | 第77-85页 |
| 二、南朝演奏的相和歌曲目 | 第85-93页 |
| 第五章 相和歌辞的文学研究(一) ——拟作主题研究 | 第93-126页 |
| 第一节 相和古题的艳情化及其拟作流传 | 第93-108页 |
| 第二节 生命迁逝类拟作的生成与流传 | 第108-121页 |
| 第三节 行役怀乡类拟作的生成与流传 | 第121-126页 |
| 第六章 相和歌辞的文学研究(二) ——文学影响研究 | 第126-137页 |
| 第一节 相和乐歌对中国诗歌史的影响 | 第127-131页 |
| 一、形成独特的诗体 | 第127-128页 |
| 二、促进叙事诗的发展 | 第128-129页 |
| 三、创造新的写作技巧 | 第129-130页 |
| 四、延续诗歌的写实精神 | 第130-131页 |
| 第二节 相和歌辞中“行”题歌诗对七言歌行的影响 | 第131-137页 |
| 一、诗歌功能的转变——由叙事到自我抒情 | 第132-134页 |
| 二、艺术手法的沿袭——铺排、对偶等 | 第134-135页 |
| 三、艺术精神的承传——由外向内的生命意识 | 第135-137页 |
| 结语 | 第137-139页 |
| 参考文献 | 第139-145页 |
| 后记 | 第145页 |
