| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、研究现状 | 第8-10页 |
| 二、存在的问题 | 第10-11页 |
| 第一章 河南筝乐流派概述 | 第11-18页 |
| 第一节 河南筝乐流派的历史发展 | 第11-13页 |
| 一、板头曲与河南筝乐 | 第11-12页 |
| 二、从板头曲、唱腔曲牌到河南筝乐 | 第12-13页 |
| 第二节 河南筝乐流传概况 | 第13-15页 |
| 一、对于相关乐曲的记载 | 第13-14页 |
| 二、对于相关代表人物的记载 | 第14页 |
| 三、20 世纪50 年代之后的传播 | 第14-15页 |
| 第三节 河南筝乐的传承现状 | 第15-18页 |
| 一、河南筝乐的民间传承 | 第15-17页 |
| 二、河南筝乐的专业传承 | 第17-18页 |
| 第二章 河南筝乐流派的音乐构成及音乐特点 | 第18-36页 |
| 第一节 板头曲筝乐 | 第18-25页 |
| 一、板头曲的分类 | 第18页 |
| 二、板头曲筝乐的音乐特点 | 第18-23页 |
| 三、板头曲筝乐与大调曲子板头曲各自的形式意义 | 第23-24页 |
| 四、曹东扶对河南筝乐的贡献 | 第24-25页 |
| 第二节 曲牌筝乐 | 第25-31页 |
| 一、河南筝乐中的唱腔曲牌分类介绍 | 第25-26页 |
| 二、曲牌筝乐的音乐特点 | 第26-29页 |
| 三、王省吾与任清志筝乐风格比较及其成因分析 | 第29-31页 |
| 第三节 河南筝乐旋律展开特点分析 | 第31-36页 |
| 一、中国传统音乐的“线性”旋律特征 | 第31-32页 |
| 二、河南筝乐旋律展开特点分析 | 第32-36页 |
| 第三章 河南筝乐风格形成的艺术及人文背景 | 第36-50页 |
| 第一节 河南筝乐风格形成的艺术背景 | 第36-41页 |
| 一、大调曲子伴奏手法对唱腔曲牌筝乐化的影响 | 第36-39页 |
| 二、板头曲的筝乐化改编 | 第39-41页 |
| 第二节 河南筝乐风格形成的人文背景 | 第41-50页 |
| 一、河南方言与河南筝乐风格的关系 | 第41-47页 |
| 二、南阳地区的民间音乐对河南筝乐的滋养 | 第47-50页 |
| 第四章 河南筝乐的文化内涵 | 第50-57页 |
| 第一节 河南筝乐对传统音乐文化的继承 | 第50-51页 |
| 一、对传统器乐曲牌的沿用 | 第50页 |
| 二、对传统唱腔曲牌的沿用 | 第50-51页 |
| 三、对古曲的沿用 | 第51页 |
| 第二节 河南筝乐对传统文化的继承及其辅助文化传承功能 | 第51-53页 |
| 一、对传统文化的继承 | 第51-52页 |
| 二、河南筝乐的辅助文化传承功能 | 第52-53页 |
| 第三节 河南筝乐表演的美学内涵 | 第53-55页 |
| 一、儒家思想对大调曲子表演原则的影响 | 第54页 |
| 二、大调曲子表演原则对河南筝乐表演美学内涵的影响 | 第54-55页 |
| 第四节 中原历史对河南筝乐艺术表现风格的影响 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-64页 |
| 附录 | 第64-65页 |