论我国手风琴艺术创作的民族化特征
| 论文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章、手风琴艺术民族化的缘起 | 第8-11页 |
| 第二章、中国手风琴作品产生的及民族化创作背景 | 第11-15页 |
| 第一节 传入期(20 世纪初期-1949 年) | 第11页 |
| 第二节 普及期(1949 年-1976 年) | 第11-12页 |
| 第三节 新时期(1977 年一90 年代) | 第12-15页 |
| 第三章、手风琴演奏艺术的民族化特征 | 第15-19页 |
| 第一节 对中国特色审美需求的考察和贴合 | 第15-16页 |
| 第二节 对中国民族乐器演奏技法的借鉴 | 第16-19页 |
| 一、琵琶 | 第16-17页 |
| 二、古筝 | 第17页 |
| 三、二胡 | 第17-19页 |
| 第四章、对我国手风琴创作艺术民族化的思考 | 第19-25页 |
| 第一节 对外国手风琴作品的吸收与借鉴 | 第19-21页 |
| 一、对俄罗斯手风琴音乐创作状况的观察 | 第20页 |
| 二、对我国欣赏习惯的把握及尊重 | 第20-21页 |
| 第二节 认清中国手风琴作品创作道路上的阻碍 | 第21-23页 |
| 一、薄弱的理论基础对手风琴音乐创作的阻碍 | 第21-22页 |
| 二、不良的学术环境对手风琴音乐创作的阻碍 | 第22页 |
| 三、束缚的创造条件对手风琴音乐创作的阻碍 | 第22-23页 |
| 第三节 注重民族风格与听众的接受能力 | 第23-25页 |
| 第五章、中国手风琴艺术的未来发展前景 | 第25-29页 |
| 第一节 注重民族型多元化发展 | 第25-28页 |
| 一、手风琴演奏形式的多元化 | 第25页 |
| 二、手风琴作品风格的多元化 | 第25-26页 |
| 三、手风琴发展范围的多元化 | 第26-27页 |
| 四、手风琴教育层次的多元化 | 第27-28页 |
| 第二节 民族音乐和现代音乐珠联璧合 | 第28-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 后谢 | 第32页 |
