| 引言 以禅论画 胆识过人——董其昌的南北宗论及其影响 | 第1-11页 |
| 第一部分：以形媚道 天人合一——山水画南北二宗的轨迹 | 第11-20页 |
| 一、李思训的青绿山水与王维的水墨山水 | 第11-13页 |
| 二、苏轼与文人画的提出 | 第13-15页 |
| 三、元四家与文人画 | 第15-17页 |
| 四、宋元之别与南北分宗 | 第17-20页 |
| 第二部分：以画为济 以画为乐——山水画南北二的差异及关系 | 第20-28页 |
| 一、顿悟与渐修 | 第20-22页 |
| 二、无为与济世 | 第22-23页 |
| 三、二宗的风格差异 | 第23-25页 |
| 四、崇南与贬北 | 第25-28页 |
| 第三部分：两家法门 如鸟双翼——南北二宗各有利弊 | 第28-35页 |
| 一、文人画的优与劣 | 第28-29页 |
| 二、院体画的长和短 | 第29-31页 |
| 三、鸟之双翼，比翼双飞 | 第31-33页 |
| 四、中西相融与南北相合 | 第33-35页 |
| 第四部分：南北相合 取长补短——近代南北相合的范例 | 第35-41页 |
| 一、吴昌硕的雄奇风格 | 第35-36页 |
| 二、齐白石的平直自然 | 第36-38页 |
| 三、黄宾虹的浑厚华滋 | 第38-39页 |
| 四、潘天寿的一味霸悍 | 第39-41页 |
| 第五部分：柳暗花明 别开生面——南北相融对现代山水画的意义 | 第41-48页 |
| 一、目前山水画的现状 | 第41-43页 |
| 二、现代画家的成功之道 | 第43-46页 |
| 三、新的世纪，山水画要体现时代精神 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 结束语 | 第49页 |
