| 摘要 | 第5-7页 |
| abstract | 第7-8页 |
| 第1章 绪论 | 第11-28页 |
| 1.1 选题意义及创新点 | 第13-17页 |
| 1.2 阿恩海姆早期美学研究现状 | 第17-25页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第17-22页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第22-25页 |
| 1.3 论文结构安排 | 第25-28页 |
| 第2章 阿恩海姆早期美学背景及影响和理论基础 | 第28-50页 |
| 2.1 早期美学思想的理论背景及其影响 | 第28-41页 |
| 2.1.1 现象学理论 | 第29-31页 |
| 2.1.2 19 世纪末德国艺术史理论研究 | 第31-36页 |
| 2.1.3 欧洲早期电影理论与流派 | 第36-41页 |
| 2.2 早期理论基础:格式塔心理学与形式主义美学 | 第41-50页 |
| 2.2.1 格式塔心理学 | 第42-46页 |
| 2.2.2 形式主义美学 | 第46-50页 |
| 第3章 纯形式的简化:阿恩海姆早期美学原理 | 第50-69页 |
| 3.1 早期美学中的格式塔心理学简化原理 | 第51-59页 |
| 3.1.1 完整闭合倾向原理 | 第51-53页 |
| 3.1.2 接近性原理 | 第53-57页 |
| 3.1.3 图形-背景原理 | 第57-59页 |
| 3.2 早期纯形式简化美学原理及其反思 | 第59-69页 |
| 3.2.1 电影艺术形式的简化:默片辩护 | 第59-63页 |
| 3.2.2 广播艺术形式的简化:赞美盲播 | 第63-69页 |
| 第4章 多元的感知:阿恩海姆早期审美感知论 | 第69-110页 |
| 4.1 两种审美感知理论:完形感知与形式主义审美感知 | 第69-80页 |
| 4.1.1 作为艺术心理机制的完形感知 | 第70-72页 |
| 4.1.2 形式主义的审美感知 | 第72-80页 |
| 4.2 形式审美感知的美感来源 | 第80-100页 |
| 4.2.1 美感来源的客观形式说 | 第81-88页 |
| 4.2.2 美感来源的主观心理说 | 第88-95页 |
| 4.2.3 阿恩海姆美感的来源:有意味的形式的直觉 | 第95-100页 |
| 4.3 对早期审美感知的反思 | 第100-110页 |
| 4.3.1 逻各斯中心主义 | 第101-103页 |
| 4.3.2 直觉性与理性的龃龉 | 第103-105页 |
| 4.3.3 日常经验与审美经验的对立 | 第105-108页 |
| 4.3.4 早期审美感知的当代价值 | 第108-110页 |
| 第5章 格式塔作者:阿恩海姆早期作者美学思想 | 第110-134页 |
| 5.1 关于作者美学的说明 | 第110-112页 |
| 5.2 格式塔式的电影作者观 | 第112-123页 |
| 5.2.1 电影作者的主要思想 | 第113-119页 |
| 5.2.2 与法国电影作者论的比较 | 第119-123页 |
| 5.3 广播艺术作者的编剧中心主义 | 第123-130页 |
| 5.3.1 编剧是广播艺术的真正作者 | 第124-126页 |
| 5.3.2 编剧中心主义的原因分析 | 第126-128页 |
| 5.3.3 播音员的作者地位 | 第128-130页 |
| 5.4 对早期作者美学的反思 | 第130-134页 |
| 5.4.1 早期作者美学中的矛盾性 | 第130-132页 |
| 5.4.2 早期作者美学的当代意义 | 第132-134页 |
| 第6章 媒介帝国主义:阿恩海姆早期媒介美学思想 | 第134-166页 |
| 6.1 媒介美学概述 | 第134-136页 |
| 6.2 阿恩海姆辩证客观的媒介文化理论 | 第136-149页 |
| 6.2.1 对阿恩海姆媒介文化理论的遗忘 | 第136-140页 |
| 6.2.2 辩证客观的媒介体制观 | 第140-146页 |
| 6.2.3 媒介传播工具论及其负面效应 | 第146-149页 |
| 6.3 媒介文化理论中的媒介艺术美学思想 | 第149-164页 |
| 6.3.1 “媒介帝国主义”:媒介艺术观 | 第150-152页 |
| 6.3.2 媒介批判美学:同质化、接受及艺术死亡 | 第152-158页 |
| 6.3.3 媒介复制与本雅明的光晕美学 | 第158-164页 |
| 6.4 早期媒介美学的当代意义 | 第164-166页 |
| 第7章 直觉与完形:阿恩海姆早期认知美学思想 | 第166-197页 |
| 7.1 阿恩海姆早期美学中的完形认知 | 第166-179页 |
| 7.1.1 格式塔倾向即完形认知 | 第167-175页 |
| 7.1.2 部分幻觉理论的认知基础 | 第175-177页 |
| 7.1.3 作为艺术的认知基础 | 第177-179页 |
| 7.2 早期美学中的审美认知 | 第179-193页 |
| 7.2.1 形式与审美认知注意 | 第179-185页 |
| 7.2.2 单一知觉的审美认知 | 第185-188页 |
| 7.2.3 作为形式直觉的审美认知 | 第188-191页 |
| 7.2.4 完整电影会降低观众的认知水平吗? | 第191-193页 |
| 7.3 早期认知美学的反思及其当代价值 | 第193-197页 |
| 7.3.1 早期对“具身”认知图式的忽视 | 第193-195页 |
| 7.3.2 早期认知美学的当代价值 | 第195-197页 |
| 第8章 迂回与进路:阿恩海姆早、中晚期美学比较 | 第197-214页 |
| 8.1 阿恩海姆研究对象的转向 | 第197-205页 |
| 8.1.1 阿恩海姆美学思想阶段的再划分 | 第198-200页 |
| 8.1.2 阿恩海姆学术研究对象的转变及其原因 | 第200-205页 |
| 8.2 早、中晚期美学思想中的差异 | 第205-214页 |
| 8.2.1 审美感知的差异 | 第205-208页 |
| 8.2.2 简化美学原理的差异 | 第208-210页 |
| 8.2.3 艺术表现论的差异 | 第210-214页 |
| 结语:早期美学对当代美学的启示 | 第214-218页 |
| 致谢 | 第218-220页 |
| 参考文献 | 第220-230页 |
| 附录1 | 第230-237页 |
| 附录2 | 第237-275页 |
| 攻读博士学位期间发表的论文及科研成果 | 第275页 |