钢琴组曲《鱼美人》的创作及演奏研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第10-11页 |
| 二、国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 第一章 作曲家吴祖强、杜鸣心生平及音乐创作生涯 | 第13-18页 |
| 第一节 吴祖强生平及音乐创作生涯 | 第13-15页 |
| 第二节 杜鸣心生平及音乐创作生涯 | 第15-18页 |
| 第二章 舞剧《鱼美人》概述 | 第18-25页 |
| 第一节 舞剧释义 | 第18-19页 |
| 第二节 舞剧《鱼美人》的创作背景及内容简介 | 第19-21页 |
| 第三节 舞剧《鱼美人》的音乐特征 | 第21-23页 |
| 一、民族音乐风格的应用 | 第21-22页 |
| 二、欧洲舞剧音乐艺术的吸收 | 第22-23页 |
| 第四节 舞剧《鱼美人》在中国舞剧发展史上的贡献 | 第23-25页 |
| 第三章 钢琴组曲《鱼美人》的创作手法分析 | 第25-49页 |
| 第一节 和声 | 第25-32页 |
| 一、和弦结构 | 第25-29页 |
| 二、和声进行 | 第29-32页 |
| 第二节 旋律 | 第32-38页 |
| 一、歌唱性旋律 | 第32-34页 |
| 二、舞蹈性旋律 | 第34-35页 |
| 三、多层次旋律 | 第35-38页 |
| 第三节 节奏与节拍 | 第38-40页 |
| 一、节奏 | 第38-39页 |
| 二、节拍 | 第39-40页 |
| 第四节 织体 | 第40-46页 |
| 一、和声织体 | 第40-45页 |
| 二、复调织体 | 第45-46页 |
| 第五节 曲式 | 第46-49页 |
| 一、二部曲式 | 第46-47页 |
| 二、三部曲式 | 第47-48页 |
| 三、回旋曲式 | 第48页 |
| 四、变奏曲式 | 第48-49页 |
| 第四章 钢琴组曲《鱼美人》的演奏技法分析 | 第49-69页 |
| 第一节 触键方式 | 第49-55页 |
| 一、抒情歌唱的触键方式 | 第49-51页 |
| 二、热烈辉煌的触键方式 | 第51页 |
| 三、跳跃顿挫的触键方式 | 第51-52页 |
| 四、轻快流动的触键方式 | 第52-53页 |
| 五、多层次的触键方式 | 第53-55页 |
| 第二节 力度与速度 | 第55-57页 |
| 一、力度 | 第55-56页 |
| 二、速度 | 第56-57页 |
| 第三节 踏板的运用 | 第57-63页 |
| 一、右踏板 | 第58-59页 |
| 二、中踏板 | 第59-60页 |
| 三、左踏板 | 第60-63页 |
| 第四节 指法的设计 | 第63-69页 |
| 一、基本规律 | 第63-65页 |
| 二、设计原则 | 第65-67页 |
| 三、特殊运用 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 注释 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 附录 | 第77-78页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第78页 |
