布莱希特与贝克特之后--论叙事体戏剧与荒诞派戏剧剧作理论的发展
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-15页 |
| 第一章：布莱希特之后 | 第15-55页 |
| 第一节、源与流：叙事体戏剧的形成与发展 | 第15-21页 |
| 第二节、从“历史化”出发 | 第21-32页 |
| 一、布莱希特“历史化”的动机与策略 | 第22-25页 |
| 二、糅杂：时间的断裂与空间的融合 | 第25-28页 |
| 三、戏仿：经典故事的分解性模拟 | 第28-32页 |
| 第三节、从“立体结构”出发 | 第32-44页 |
| 一、布莱希特立体结构的理论与实践 | 第32-36页 |
| 二、非线性情节：组合式戏剧对“立体结构”的改造 | 第36-42页 |
| 三、寓意的拓展：剧作哲理层次的纵深 | 第42-44页 |
| 第四节：从“观众参与”出发 | 第44-52页 |
| 一、布莱希特的“观众参与”理想 | 第44-46页 |
| 二、观众参与的全面实现：被压制者戏剧及其他 | 第46-52页 |
| 第五节、布莱希特之后：开放、立体与悖论的并存 | 第52-55页 |
| 第二章、贝克特之后 | 第55-93页 |
| 第一节、荒诞派戏剧剧作理论的传播及影响 | 第56-60页 |
| 第二节、从“直喻”出发 | 第60-72页 |
| 一、荒诞派戏剧直喻技法的动机与形式 | 第61-63页 |
| 二、反经典、反系统、反深度：直喻符号的丰富 | 第63-68页 |
| 三、感官爆炸：剧场性的全面直喻 | 第68-72页 |
| 第三节、从“无义的语言”出发 | 第72-83页 |
| 一、荒诞派语言策略的动机与形式 | 第73-78页 |
| 二、肢体戏剧：语言的驱逐 | 第78-80页 |
| 三、语言游戏：语言功能的极致 | 第80-83页 |
| 第四节：从“荒诞”出发 | 第83-90页 |
| 一、荒诞派戏剧的荒诞观及其表现形式 | 第84-86页 |
| 二、本体怀疑与传统回归：荒诞观的演变 | 第86-90页 |
| 第五节、贝克特之后：用反传统的技法实现传统精神 | 第90-93页 |
| 结语 | 第93-96页 |
| 附录 | 第96-104页 |
| 参考文献 | 第104-106页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文和作品 | 第106-107页 |
| 致谢 | 第107页 |
