| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 民歌改编曲《浏阳河》与两首钢琴改编曲《浏阳河》的简介 | 第9-13页 |
| 一、关于民歌改编曲《浏阳河》 | 第9-11页 |
| 二、两首钢琴改编曲《浏阳河》的简介 | 第11-13页 |
| 第二章 两首钢琴改编曲《浏阳河》的民族性特征 | 第13-26页 |
| 一、旋律保持基本原貌 | 第13页 |
| 二、民族化的和声 | 第13-19页 |
| 三、运用"随腔"伴奏的多种形态织体 | 第19-21页 |
| 四、民族性的装饰音 | 第21-22页 |
| 五、弹性的节拍和速度 | 第22-26页 |
| 第三章 从两首钢琴改编曲《浏阳河》看20世纪六、七十年代中国钢琴音乐的创作特点 | 第26-32页 |
| 一、六、七十年代中国钢琴音乐创作的背景 | 第26页 |
| 二、选曲题材的偏好 | 第26-29页 |
| 三、音乐结构的"渐变"性和"句尾恒定"性 | 第29-30页 |
| 四、音乐作品的标题性 | 第30-32页 |
| 第四章 从两首钢琴改编曲《浏阳河》看新中国钢琴音乐创作的民族化探索 | 第32-40页 |
| 一、对改编曲形式的偏爱 | 第32-33页 |
| 二、音乐主题的"单线性"和音乐织体的"多声性" | 第33-34页 |
| 三、对传统音乐中"润腔"的借鉴与运用 | 第34-36页 |
| 四、中国美学精神的渗透 | 第36-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 附录 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
