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京剧老生行当发声的科学探索

中文摘要第1-6页
ABSTRACT第6-9页
引言第9-11页
第一章 绪论第11-17页
 第一节 发声研究的概况第11-14页
  一 戏曲文献中有关发声的研究第11页
  二 既往有关发声研究的不足第11-12页
  三 中国戏曲发声的独特性第12-13页
  四 中国戏曲发声面临的挑战第13-14页
 第二节 课题研究的背景第14-15页
  一 研究的目的与意义第14-15页
  二 研究的独特性第15页
 第三节 发声研究的补充说明第15-17页
第二章 京剧老生艺术发声方法概述第17-30页
 第一节 声带的生理构造和老生行当发声机制第17-25页
  一 声带的生理结构第17-19页
  二 老生行当的发声原理第19-20页
  三 老生行当的发声训练第20-23页
  四 不同演唱者发声的差异性第23-25页
 第二节 发声过程的生理学解释第25页
 第三节 京剧老生行当发声方法分析第25-30页
  一 老生行当发声的独特性第25-26页
  二 擞音、滑音、共鸣第26-28页
  三 演员演唱的整体性发挥第28-30页
第三章 京剧老生行当的重要发声概念辨析第30-39页
 第一节 概念之间的相互联系第30页
 第二节 概念的具体内涵第30-39页
  一 倒仓第30-31页
  二 塌中第31-32页
  三 云遮月第32-34页
  四 醇厚第34-35页
  五 左嗓第35-37页
  六 雌音第37-39页
第四章 受众与老生行当发声之关系第39-48页
 第一节 京剧老生行当发展主线第39页
 第二节 京剧老生行当发展的几个重要阶段第39-48页
  一 程长庚所处的时代第39-40页
  二 谭鑫培所处的时代第40-41页
  三 余叔岩所处的时代第41-44页
  四 马连良所处的时代第44-45页
  五 杨宝森所处的时代第45-48页
结语第48-49页
参考文献第49-52页
在校期间发表的论文、科研成果等第52-53页
致谢第53-54页

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