《金瓶梅》叙事形态研究
| 摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 绪论：《金瓶梅》研究历史的回顾及本文的思路 | 第10-36页 |
| 一、《金瓶梅》研究历史回顾 | 第10-20页 |
| 二、《金瓶梅》研究中的主要问题 | 第20-25页 |
| 三、本论文的研究思路及主要观点 | 第25-36页 |
| 第一章 “艳歌当哭”：《金瓶梅》思想形态探寻 | 第36-72页 |
| 第一节 《金瓶梅》艺术构思 | 第36-47页 |
| 一、“以色说法” | 第37-43页 |
| 二、“家国一体” | 第43-47页 |
| 第二节 《金瓶梅》的三大悲歌 | 第47-58页 |
| 一、国之悲歌 | 第47-54页 |
| 二、政治悲歌 | 第54-56页 |
| 三、家之悲歌 | 第56-58页 |
| 第三节 《金瓶梅》：写给有产业者的教科书 | 第58-65页 |
| 一、含泪的劝诫 | 第58-62页 |
| 二、家长的修心之作 | 第62-63页 |
| 三、从武松故事写起的意义 | 第63-65页 |
| 第四节 持盈慎满：给有产者的忠告 | 第65-72页 |
| 一、持盈慎满观念的提出 | 第65-67页 |
| 二、持盈慎满是一种人生态度 | 第67-68页 |
| 三、持盈慎满的深层内涵 | 第68-72页 |
| 第二章 《金瓶梅》叙事结构研究 | 第72-105页 |
| 第一节 《金瓶梅》叙事结构分析 | 第72-85页 |
| 一、结构分析的难点 | 第72-74页 |
| 二、有关结构的几种观点 | 第74-77页 |
| 三、叙事单元的内部结构 | 第77-81页 |
| 四、叙事单元的分析 | 第81-85页 |
| 第二节 《金瓶梅》叙事线索分析 | 第85-95页 |
| 一、西门庆的家族史线索 | 第85-94页 |
| 二、权贵的荣辱线索 | 第94-95页 |
| 第三节 《金瓶梅》佚失章回的探寻 | 第95-105页 |
| 一、佚失章回的核心是“盐引” | 第95-98页 |
| 二、“盐引”问题的重要性 | 第98-100页 |
| 三、“盐引”是明显的政治隐喻 | 第100-101页 |
| 四、政治小说的“断剑” | 第101-105页 |
| 第三章 《金瓶梅》叙事视角研究 | 第105-133页 |
| 第一节 笑笑生：一个俯瞰的视角及其意义 | 第105-113页 |
| 一、笑笑生——笑看芸芸众生 | 第106-107页 |
| 二、“笑笑生”雅号与晚明文化 | 第107-109页 |
| 三、俯瞰视角的意义 | 第109-113页 |
| 第二节 冷眼旁观的叙事视角 | 第113-122页 |
| 一、冷眼旁观的叙事风格 | 第113-115页 |
| 二、视角的限制与人物的自由 | 第115-117页 |
| 三、视觉画面的呈现 | 第117-120页 |
| 四、人物之间的视角 | 第120-122页 |
| 第三节 《金瓶梅》的“看——看透” | 第122-133页 |
| 一、“看”在此书中的作用 | 第123-125页 |
| 二、有意味的画面 | 第125-126页 |
| 三、立体化的生活 | 第126-129页 |
| 四、“看透”与“明悟” | 第129-133页 |
| 第四章 西门庆：商海、宦海中的巨鲨 | 第133-158页 |
| 第一节 从西门庆的“伤官命”说起 | 第135-144页 |
| 一、交通官吏：西门庆崛起的方式 | 第139-140页 |
| 二、升官前的西门庆 | 第140-141页 |
| 三、当官的西门庆 | 第141-144页 |
| 第二节 论西门庆的气质 | 第144-151页 |
| 一、难以说清的善与恶 | 第144-146页 |
| 二、西门庆与刘邦、项羽的呼应 | 第146-149页 |
| 三、西门庆的江湖气质 | 第149-151页 |
| 第三节 淫乱背后的空虚 | 第151-158页 |
| 一、西门庆的性意识 | 第152-154页 |
| 二、以身饲虎的西门庆 | 第154-155页 |
| 三、精神价值迷失的悲剧人物 | 第155-158页 |
| 第五章 论潘金莲、李瓶儿 | 第158-184页 |
| 第一节 潘金莲：一只飞舞在西门府的马蜂 | 第158-172页 |
| 一、精心刻画的反面人物 | 第158-161页 |
| 二、处处叮人的毒马蜂 | 第161-169页 |
| 三、不能翻案的潘金莲 | 第169-172页 |
| 第二节 李瓶儿——十六世纪的包法利夫人 | 第172-184页 |
| 一、出身不详的李瓶儿 | 第173-174页 |
| 二、华丽的背后的寂寞与反叛 | 第174-179页 |
| 三、爱罪情罚的李瓶儿 | 第179-184页 |
| 第六章 论宋惠莲、王六儿、陈经济、应伯爵 | 第184-221页 |
| 第一节 宋惠莲：淫妇最后的“德行” | 第184-193页 |
| 一、宋惠莲是一个淫荡的女子 | 第184-189页 |
| 二、淫妇的道德底线 | 第189-192页 |
| 三、贞洁的意义 | 第192-193页 |
| 第二节 王六儿：以身拼财 | 第193-201页 |
| 一、“敢拼”的王六儿 | 第194-198页 |
| 二、王六儿是“新新人类” | 第198-199页 |
| 三、令人困惑的结局 | 第199-201页 |
| 第三节 陈经济：“富二代”的代表 | 第201-211页 |
| 一、混乱不堪的人生历程 | 第201-203页 |
| 二、作者设计陈经济的用意 | 第203-207页 |
| 三、陈经济的乱伦与忘恩 | 第207-211页 |
| 第四节 应伯爵：小丑哲学家 | 第211-221页 |
| 一、帮闲与帮忙 | 第212-214页 |
| 二、落第书生的影子 | 第214-217页 |
| 三、应伯爵是个掮客 | 第217-219页 |
| 四、可悲可叹的“小人物” | 第219-221页 |
| 第七章 《金瓶梅》叙事风格研究 | 第221-245页 |
| 第一节 《金瓶梅》的反讽 | 第221-233页 |
| 一、双重反讽 | 第222-224页 |
| 二、过度陈述中的反讽 | 第224-227页 |
| 三、精确叙事中的反讽 | 第227-229页 |
| 四、对比中的反讽 | 第229-232页 |
| 五、文化深处的反讽 | 第232-233页 |
| 第二节 《金瓶梅》与“怪诞现实主义” | 第233-245页 |
| 一、被怪诞化的胡僧 | 第234-238页 |
| 二、被怪诞化的环境 | 第238-239页 |
| 三、胡僧与仙姑的相遇 | 第239-241页 |
| 四、叙事的狂欢 | 第241-245页 |
| 第八章 《金瓶梅》文体形式与语言风格研究 | 第245-265页 |
| 第一节 《金瓶梅》的文体形式研究 | 第245-251页 |
| 一、与文体相关的叙事特征 | 第245-247页 |
| 二、与俗讲的关系 | 第247-249页 |
| 三、俗讲对《金瓶梅》的影响 | 第249-251页 |
| 第二节 《金瓶梅》的语言风格 | 第251-265页 |
| 一、歌曲形式的运用 | 第252-255页 |
| 二、滑稽幽默的语言风格 | 第255-258页 |
| 三、人物语言的职业化特征 | 第258-265页 |
| 结束语 | 第265-268页 |
| 参考文献 | 第268-272页 |
| 攻读博士学位期间所发表的学术论文 | 第272-274页 |
| 致谢 | 第274页 |
