短片电影特质研究
| 中文摘要 | 第4-7页 |
| 英文摘要 | 第7-9页 |
| 第一章 绪论——“短片的特质”为何会成为一个问题 | 第13-24页 |
| 一、问题的提出 | 第13-15页 |
| (一)短片电影实践的长足发展 | 第13-14页 |
| (二)短片电影理论的发展不足 | 第14-15页 |
| (三)短片是否有独立的特质 | 第15页 |
| 二、现有短片理论研究的不足 | 第15-17页 |
| (一)综合性研究 | 第15-16页 |
| (二)动画短片研究 | 第16页 |
| (三)短片、微电影的传播学研究 | 第16页 |
| (四)短片、微电影的文化研究 | 第16页 |
| (五)短片、微电影的美学研究 | 第16页 |
| (六)短片、微电影的创作论 | 第16-17页 |
| (七)短视频研究 | 第17页 |
| (八)其他相关论述 | 第17页 |
| (九)研究述评 | 第17页 |
| 三、问题的破解方向 | 第17-22页 |
| (一)思路的转向 | 第17-20页 |
| (二)研究方法 | 第20页 |
| (三)思维导图 | 第20-21页 |
| (四)研究视域的限定 | 第21-22页 |
| 四、研究意义 | 第22页 |
| (一)发掘短片电影本质 | 第22页 |
| (二)为短片电影创作实践提供指导 | 第22页 |
| (三)开拓学术视野 | 第22页 |
| (四)探索短片电影未来发展方向 | 第22页 |
| 五、本章小结 | 第22-24页 |
| 第二章 论时长与短片的特质 | 第24-43页 |
| 一、时长与短片的本质 | 第25-34页 |
| (一)短片的现有概念 | 第25页 |
| (二)短片的主流时长 | 第25-30页 |
| (三)短片的分类 | 第30-34页 |
| 二、时长作与短片的特点 | 第34-41页 |
| (一)历史对短片现有概念的归谬 | 第34-39页 |
| (二)时长仅是短片的形式特点 | 第39-40页 |
| (三)时长与短片的特质 | 第40-41页 |
| 三、本章小结 | 第41-43页 |
| 第三章 论短片的本质 | 第43-84页 |
| 一、蒙太奇理论与短片 | 第44-51页 |
| (一)普多夫金注重联系的蒙太奇理论 | 第44-46页 |
| (二)爱森斯坦注重冲突的蒙太奇理论 | 第46-48页 |
| (三)用蒙太奇理论看短片 | 第48-51页 |
| 二、长镜头理论与短片 | 第51-59页 |
| (一)巴赞的影像本体论 | 第51-53页 |
| (二)克拉考尔的“物质现实复原说” | 第53-54页 |
| (三)用长镜头理论看短片 | 第54-59页 |
| 三、影像符号理论与短片 | 第59-66页 |
| (一)本体论与本源论 | 第59-60页 |
| (二)德勒兹的影像符号理论 | 第60-63页 |
| (三)用影像符号理论看短片 | 第63-66页 |
| 四、凝视理论与短片 | 第66-74页 |
| (一)梅洛-庞蒂的“看” | 第66-68页 |
| (二)拉康的“凝视” | 第68-70页 |
| (三)用凝视理论看短片 | 第70-74页 |
| 五、短片的本质——“轻瞥” | 第74-82页 |
| (一)马克思主义实践观 | 第75-76页 |
| (二)实践观视域下的“凝视” | 第76-79页 |
| (三)实践观视域下的“轻瞥” | 第79-82页 |
| 六、本章小结 | 第82-84页 |
| 第四章 论短片的特点 | 第84-117页 |
| 一、短片的艺术规律 | 第84-97页 |
| (一)短片人物的艺术规律 | 第84-89页 |
| (二)短片叙事的艺术规律 | 第89-91页 |
| (三)短片情境的艺术规律 | 第91-97页 |
| 二、三个艺术规律的共同特点——惊鸿 | 第97-107页 |
| (一)“惊异”的内涵 | 第97-98页 |
| (二)“惊鸿”的内涵 | 第98-104页 |
| (三)惊鸿与轻瞥 | 第104-107页 |
| 三、短片的审美原则 | 第107-116页 |
| (一)惊然而止 | 第107-109页 |
| (二)惊而未尽 | 第109-110页 |
| (三)惊鸿之瞥 | 第110-116页 |
| 四、本章小结 | 第116-117页 |
| 第五章 短片特质的审思 | 第117-138页 |
| 一、从被动短片看惊鸿之瞥 | 第117-120页 |
| (一)《工厂大门》、《火车进站》中的惊鸿之瞥 | 第117-119页 |
| (二)惊鸿之瞥的弊与利 | 第119-120页 |
| 二、从自觉短片看惊鸿之瞥 | 第120-134页 |
| (一)信息技术是短片自觉的前提 | 第121-122页 |
| (二)当代文化是短片自觉的前提 | 第122-134页 |
| 三、短片的未来发展 | 第134-137页 |
| (一)大众文化与电影的相互促进 | 第134-135页 |
| (二)大众文化对短片电影的呼唤 | 第135-136页 |
| (三)大众文化对短片电影的滋养 | 第136-137页 |
| 四、本章小结 | 第137-138页 |
| 结论 | 第138-141页 |
| 参考文献 | 第141-144页 |
| 附录 | 第144-166页 |
| 后记 | 第166-168页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第168页 |
