| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstrat | 第7-8页 |
| 第1章 导论 | 第8-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-11页 |
| 1.2 庵野秀明与电视动画《他和她的故事》 | 第11-13页 |
| 1.3 课题研究的现状 | 第13-14页 |
| 1.4 研究内容 | 第14-15页 |
| 第2章 日本漫画语言 | 第15-26页 |
| 2.1 日本漫画的源头 | 第15页 |
| 2.2 日本漫画与欧美漫画的区别 | 第15-17页 |
| 2.3 NAME的根本 | 第17-22页 |
| 2.3.1 日本漫画的编排 | 第18-22页 |
| 2.3.2 其他方式的引导 | 第22页 |
| 2.4 自由的框线 | 第22-24页 |
| 2.4.1 漫画框的形态 | 第22-23页 |
| 2.4.2 漫画框线叙事语调 | 第23-24页 |
| 2.5 绘文字——音喻的音量 | 第24-25页 |
| 2.6 小结 | 第25-26页 |
| 第3章 有效动画中的“静与动” | 第26-42页 |
| 3.1 概述庵野秀明作品与其动画手法 | 第27-33页 |
| 3.1.1 传统的延续 | 第29-31页 |
| 3.1.2 颠覆式发展 | 第31-33页 |
| 3.2 电视动画《他和她的故事》的视觉特点 | 第33-41页 |
| 3.2.1 “静的动画” | 第34-37页 |
| 3.2.2 “动的漫画” | 第37-41页 |
| 3.3 小结 | 第41-42页 |
| 第4章 动画与漫画《稽古场》中的实践创作 | 第42-45页 |
| 4.1 动画短片《稽古场》中漫画分格在动画中的运用实践 | 第42-43页 |
| 4.2 漫画《稽古场》中漫画分格的运用实践 | 第43-45页 |
| 第5章 结果与讨论 | 第45-47页 |
| 5.1 《他和她的故事》模糊了漫画与动画的分界 | 第45页 |
| 5.1.1 优势叠加 | 第45页 |
| 5.1.2 问题 | 第45页 |
| 5.2 对后来影片的影响 | 第45-46页 |
| 5.2.1 对日后动画的影响 | 第45-46页 |
| 5.2.2 对日本电影、电视剧的影响 | 第46页 |
| 5.3 本文的不足 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |