| 中文摘要 | 第10-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 第一章 绪论 | 第13-17页 |
| 1.1 选题目的 | 第13页 |
| 1.2 选题意义 | 第13-14页 |
| 1.3 国内外研究动态 | 第14-15页 |
| 1.4 主要创新和研究方法 | 第15-17页 |
| 1.4.1 主要创新 | 第15-16页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第16-17页 |
| 第二章 观念艺术家安德里安·派普 | 第17-33页 |
| 2.1 观念艺术家安德里安·派普 | 第17-19页 |
| 2.1.1 安德里安·派普的生平及主要作品 | 第17-19页 |
| 2.2 探索之路——从《一个正方形在其平面内的16种分解置换》到《可能的信任登记：游戏规则 | 第19-30页 |
| 2.2.1 视觉艺术学校开放的艺术思维引发她对艺术的思考 | 第19-20页 |
| 2.2.2 极少主义艺术家卡尔·安德烈的艺术形式对她的影响 | 第20-21页 |
| 2.2.3 观念艺术家索尔·勒·维特对她思维的启发——直觉对于最终作品的重要性 | 第21-22页 |
| 2.2.4 从自我身份的定位到对社会价值观的改良 | 第22-28页 |
| 2.2.5 积极构建一种共有的价值观 | 第28-30页 |
| 2.3 思想来源 | 第30-33页 |
| 2.3.1 理性主义的启发 | 第30-31页 |
| 2.3.2 文学艺术对她的影响 | 第31页 |
| 2.3.3 音乐和舞蹈引发的行为 | 第31-32页 |
| 2.3.4 摄影录音的综合使用 | 第32-33页 |
| 第三章 派普作品艺术风格的变革之处 | 第33-40页 |
| 3.1 材料应用的丰富性 | 第33-34页 |
| 3.2 内容表现的多样性 | 第34-37页 |
| 3.3 作品表达的时空统一性 | 第37-40页 |
| 第四章 从派普看当代中国艺术 | 第40-45页 |
| 4.1 关注现实的内容选择 | 第40-41页 |
| 4.2 多元文化的融合 | 第41-42页 |
| 4.3 艺术家自我意识的觉醒 | 第42-43页 |
| 4.4 何去何从的当代艺术 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 附录 | 第49-53页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 个人简况及联系方式 | 第55-56页 |
