| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 选题研究缘起及意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-15页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第12-15页 |
| 1.3 选题研究方法 | 第15-17页 |
| 2 麦茨第二电影符号学理论的形成基础 | 第17-33页 |
| 2.1 作为方法基础的语言学与精神分析学 | 第17-23页 |
| 2.1.1 从索绪尔到罗兰·巴特 | 第17-19页 |
| 2.1.2 从弗洛伊德到拉康 | 第19-23页 |
| 2.2 作为本体基础的第一电影符号学 | 第23-33页 |
| 2.2.1 电影是一种没有语言系统的语言 | 第24-26页 |
| 2.2.2 电影符号学的“八大组合段”理论 | 第26-29页 |
| 2.2.3 电影符号学的符码系统研究 | 第29-33页 |
| 3 麦茨第二电影符号学理论的核心研究内容 | 第33-51页 |
| 3.1 “想象的能指”：对电影本质的再定义 | 第33-37页 |
| 3.1.1 电影本质的“想象”特征 | 第33-35页 |
| 3.1.2 电影本质的“能指”属性 | 第35-37页 |
| 3.2 电影镜像认同机制：观众与电影的关系建立 | 第37-41页 |
| 3.2.1 观众对自我观看行为的认同 | 第37-38页 |
| 3.2.2 观众对摄影机的认同 | 第38-40页 |
| 3.2.3 观众对电影角色的认同 | 第40-41页 |
| 3.3 电影驱动机制：观影心理的欲望诱发与路径 | 第41-45页 |
| 3.3.1 视听驱动：电影创作与欣赏的动力基础 | 第42-43页 |
| 3.3.2 窥视癖——裸露癖与恋物癖：观众的心理路径 | 第43-45页 |
| 3.4 观影深层心理机制：电影与梦的比较研究 | 第45-51页 |
| 3.4.1 电影的似梦特征 | 第46-47页 |
| 3.4.2 电影与梦的差异 | 第47-51页 |
| 4 麦茨第二电影符号学理论的价值与贡献 | 第51-59页 |
| 4.1 麦茨第二电影符号学对其整体符号学研究的价值 | 第51-52页 |
| 4.2 麦茨第二电影符号学理论对西方现代电影理论的价值与影响 | 第52-54页 |
| 4.3 麦茨第二电影符号学对中国电影理论建构与创作的启示与价值 | 第54-59页 |
| 4.3.1 麦茨第二电影符号学理论对中国电影理论建构的启示意义 | 第54-55页 |
| 4.3.2 麦茨第二电影符号学理论对中国电影创作的价值 | 第55-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 在学期间的研究成果 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
