| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| 第一节 研究动机与选题意义 | 第9-10页 |
| 第二节 相关概念界定 | 第10-12页 |
| 一、主旋律 | 第10页 |
| 二、军旅影视剧 | 第10-11页 |
| 三、媒介社会学 | 第11-12页 |
| 第三节 研究文献综述 | 第12-18页 |
| 一、话语研究 | 第12-13页 |
| 二、新时期宣传引导研究 | 第13-15页 |
| 三、主旋律影视研究 | 第15-17页 |
| 四、军旅题材影视剧研究 | 第17-18页 |
| 第四节 研究方法与学术创新 | 第18-20页 |
| 一、研究方法 | 第18-19页 |
| 二、学术创新 | 第19-20页 |
| 第一章 军旅影视剧传播主旋律的历史路径 | 第20-37页 |
| 第一节 主旋律诞生初期(1987-1992)——正统性的宣示 | 第20-27页 |
| 一、思想领域的融冰 | 第21-24页 |
| 二、多元化中突围 | 第24-27页 |
| 第二节 市场化探索时期(1993-2010)——主旋律的融合 | 第27-33页 |
| 一、弘扬主旋律,提倡多样化 | 第29-31页 |
| 二、主旋律与大众文化的融合 | 第31-33页 |
| 第三节 自媒体赋权时代(2010-2017)——受众话语权的影响 | 第33-37页 |
| 一、主旋律传播过程中的“他者”影响 | 第33-34页 |
| 二、核心价值观——主旋律的新发展 | 第34-35页 |
| 三、路径转变——走向幕后的主旋律 | 第35-37页 |
| 第二章 军旅影视剧传播主旋律历史变迁的动因探究 | 第37-53页 |
| 第一节 国家发展动因 | 第38-45页 |
| 一、国家权力向市场的让渡 | 第38-40页 |
| 二、国家形象——负责任的大国形象 | 第40-42页 |
| 三、国际地位——综合国力的提升 | 第42-45页 |
| 第二节 社会文化动因 | 第45-49页 |
| 一、社会文化的多元结构 | 第45-47页 |
| 二、多元文化的社会基础 | 第47-48页 |
| 三、主旋律的认同作用——在多元文化中谋求共识 | 第48-49页 |
| 第三节 媒介权力动因 | 第49-53页 |
| 一、新媒体发展对旧有媒介权力的冲击 | 第49-51页 |
| 二、分众与掌握选择权的受众 | 第51页 |
| 三、受众权力对军旅影视剧创作的影响 | 第51-53页 |
| 第三章 军旅影视剧传播主旋律的内容策略分析 | 第53-61页 |
| 第一节 题材内容策略 | 第53-55页 |
| 一、创作背景依托真实事件 | 第53-54页 |
| 二、剧情、动作、场面——泛娱乐化的主旋律传播 | 第54-55页 |
| 第二节 人物形象策略 | 第55-57页 |
| 一、类型化英雄渐成主流 | 第55-56页 |
| 二、主旋律在英雄品质的传承中凸显 | 第56-57页 |
| 第三节 叙事手法策略 | 第57-61页 |
| 一、从家国主题到个人价值观的叙事策略 | 第57-59页 |
| 二、好莱坞影视叙事手法的影响 | 第59-61页 |
| 第四章 军旅影视剧传播主旋律的传播策略分析 | 第61-71页 |
| 第一节 渠道策略:融合传播建构传播新渠道 | 第61-65页 |
| 一、社交媒体引发舆论话题 | 第61-63页 |
| 二、主流媒体形成传播合力 | 第63-65页 |
| 第二节 互动策略:线上线下营造强互动关系 | 第65-68页 |
| 一、线上互动以情动人 | 第65-67页 |
| 二、线下互动以点带面 | 第67-68页 |
| 第三节 营销策略:整合资源传播品牌 | 第68-71页 |
| 一、互联网传播整合资源 | 第68-69页 |
| 二、一贯性传播建构品牌 | 第69-71页 |
| 结语 | 第71-74页 |
| 一、主旋律传播的“新宣传”转型思考 | 第71-72页 |
| 二、“主旋律影视剧”的隐退与“主旋律”的重塑 | 第72页 |
| 三、军旅影视剧传播主旋律研究的结论 | 第72-74页 |
| 附录: 军旅影视剧参考列表(部分) | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-81页 |
| 致谢 | 第81页 |
