晚明行草书创作中的尚碑观念研究

摘要	第5-6页
abstract	第6-7页
引言	第10-13页
第1章 晚明行草书创作的时代背景	第13-17页
1.1 社会政治的变迁	第13-14页
1.2 商品经济的繁荣导致文化市场兴盛	第14-15页
1.3 人文主义思潮的发展	第15-16页
1.4 “尚奇”的审美价值取向出现	第16-17页
第2章 晚明“帖学”式微与行草书创作	第17-24页
2.1 关于“碑学”与“帖学”	第17-18页
2.2 刻帖的泛滥与失真	第18-21页
2.3 台阁体的发展及台阁书家的两面性	第21-24页
第3章 晚明尚碑观念的形成及主要表现	第24-33页
3.1 访碑活动的兴起	第24-28页
3.2 书法创作理念的转变	第28-30页
3.2.1 篆隶遗意的书学观念复兴	第28-29页
3.2.2 傅山“四宁四毋”观念	第29-30页
3.3 崇古尚涩的书法美学观念的出现	第30-33页
第4章 “融碑入帖”的行草书创作	第33-45页
4.1 共性特点	第33-34页
4.2 个性化表现	第34-43页
4.2.1 徐渭的“旷达奔放”	第34-35页
4.2.2 张瑞图的“尖峭旷悍”	第35-37页
4.2.3 黄道周的“峭拔质朴”	第37-38页
4.2.4 倪元璐的“奇崛恣肆”	第38-40页
4.2.5 王铎的“朴拙奇伟”	第40-42页
4.2.6 傅山的“纵横排闼”	第42-43页
4.3 晚明其他行草书家	第43-45页
第5章 晚明行草书的意义	第45-48页
5.1 多元取法观念的形成	第45-46页
5.2 对当代书法创作理念的启示	第46-48页
结论	第48-49页
参考文献	第49-51页
致谢	第51-52页
攻读学位期间取得的科研成果	第52页