| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-15页 |
| 1.1 研究内容 | 第8-10页 |
| 1.1.1 大女主电视剧 | 第8页 |
| 1.1.2 大女主电视剧的概念界定 | 第8-10页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外发展状况 | 第11-13页 |
| 1.3.1 国内发展状况 | 第11-12页 |
| 1.3.2 国外发展状况 | 第12-13页 |
| 1.4 研究思路,方法与理论依据 | 第13-15页 |
| 1.4.1 研究思路与方法 | 第13页 |
| 1.4.2 研究的理论依据 | 第13-15页 |
| 第二章 研究国产电视剧大女主现象的必要性 | 第15-18页 |
| 2.1 收视率和关注度 | 第15-18页 |
| 第三章 大女主电视剧热播原因初探 | 第18-25页 |
| 3.1 外部环境的改变 | 第18-22页 |
| 3.1.1 电视剧审美趣味的改变 | 第18-19页 |
| 3.1.2 网络IP文学的流行 | 第19-21页 |
| 3.1.3 流量明星的粉丝效应 | 第21-22页 |
| 3.1.4 投资公司的策略宣传 | 第22页 |
| 3.2 受众角度 | 第22-23页 |
| 3.2.1 精确贴合女性受众群体 | 第22-23页 |
| 3.3 商业推手 | 第23-25页 |
| 3.3.1 投资公司的快餐化制作 | 第23-24页 |
| 3.3.2 卫视和视频网站的竞争 | 第24-25页 |
| 第四章 国产大女主电视剧的基本特征 | 第25-38页 |
| 4.1 代表作品分析 | 第25-32页 |
| 4.1.1 乱世大女主,以《楚乔传》为例 | 第26-28页 |
| 4.1.2 宫廷大女主,以《甄嬛传》为例 | 第28-30页 |
| 4.1.3 都市大女主,以《我的前半生》为例 | 第30-32页 |
| 4.2 大女主剧的人物设置 | 第32-35页 |
| 4.2.1 完美逆袭的女主 | 第33-34页 |
| 4.2.2 恶毒的女性配角 | 第34页 |
| 4.2.3 痴情的男性人物 | 第34-35页 |
| 4.3 大女主剧的剧情模式 | 第35-38页 |
| 4.3.1 多为古装剧,回避现实 | 第35-36页 |
| 4.3.2 戏剧性过度,痴男怨女 | 第36-38页 |
| 第五章 海外大女主电视剧经典作品 | 第38-41页 |
| 5.1 美剧《使女的故事》 | 第38-39页 |
| 5.2 日剧《黑色皮革手册》和韩剧《付岩洞的复仇者们》 | 第39页 |
| 5.3 中外大女主电视剧比较 | 第39-41页 |
| 第六章 从女性励志到玛丽苏 | 第41-47页 |
| 6.1 局限性 | 第41-44页 |
| 6.1.1 题材匮乏,女权走样 | 第41-42页 |
| 6.1.2 疏远现实,痴迷想象 | 第42页 |
| 6.1.3 盲目跟风,发展乏力 | 第42-43页 |
| 6.1.4 消费历史、娱乐至死 | 第43-44页 |
| 6.2 出路和启示 | 第44-47页 |
| 6.2.1 建构主体意识的女性 | 第44页 |
| 6.2.2 提升剧本深度和底蕴 | 第44-45页 |
| 6.2.3 走出IP改编的误区 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |