论纪录片中的场面调度
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 何为纪录片中的场面调度 | 第10-14页 |
| 第一节 场面调度的概念 | 第10-11页 |
| 1.1 电影中的场面调度 | 第10页 |
| 1.2 纪录片的现实主义枷锁 | 第10-11页 |
| 1.3 纪录片中的场面调度 | 第11页 |
| 第二节 场面调度作为视听语言的重要组成部分 | 第11-14页 |
| 2.1 视听语言的创造性功能 | 第11-12页 |
| 2.2 广义范畴的纪录片调度 | 第12-14页 |
| 第二章 纪录片场面调度与真实性 | 第14-18页 |
| 第一节 纪录片的真实性 | 第14-16页 |
| 1.1 何为真实 | 第14-16页 |
| 第二节 “真实”的魅力 | 第16-18页 |
| 2.1 尊重故事尊重人 | 第16-17页 |
| 2.2 “真实”人物 | 第17-18页 |
| 第三章 纪录片中的长镜头 | 第18-22页 |
| 第一节 场面调度中的长镜头 | 第18-19页 |
| 1.1 场面调度与影像风格 | 第18页 |
| 1.2 长镜头的艺术效果 | 第18-19页 |
| 第二节 纪录片中的长镜头 | 第19-22页 |
| 2.1 内容 | 第19-20页 |
| 2.2 情绪 | 第20-21页 |
| 2.3 节奏 | 第21页 |
| 2.4 受众心理 | 第21-22页 |
| 第四章 场面调度在《何枝可依》中具体运用 | 第22-25页 |
| 第一节 《立冬》与场面调度 | 第22-23页 |
| 第二节 场面调度与时空处理 | 第23-24页 |
| 第三节 纪录片调度中的声音元素 | 第24-25页 |
| 结语 创作作为一种陪伴方式 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27页 |
| 学术成果统计-作品、论文及专著发表 | 第27-28页 |
| 学术成果统计-展览及获奖 | 第28页 |
