黎族非物质文化遗产黎锦传统文化研究
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 第一章 绪论 | 第6-16页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第6页 |
| 1.2 研究内容 | 第6-7页 |
| 1.3 研究方法 | 第7-8页 |
| 1.4 研究综述 | 第8-16页 |
| 第二章 海南黎族织锦技术发展历程 | 第16-32页 |
| 2.1 海南黎族及其纺织业发展概况 | 第16-20页 |
| 2.1.1 黎族基本概况 | 第16页 |
| 2.1.2 黎族传统文化形态 | 第16-18页 |
| 2.1.3 黎族纺织业发展概况 | 第18-20页 |
| 2.2 树皮布——无纺时代的代表 | 第20-27页 |
| 2.2.1 树皮布制作工艺 | 第20-21页 |
| 2.2.2 树皮布服饰的外在形制 | 第21-23页 |
| 2.2.3 树皮布服饰蕴涵的文化意义 | 第23-27页 |
| 2.2.4 树皮布长期留存的原因 | 第27页 |
| 2.3 麻纺布——绩木皮为布 | 第27-29页 |
| 2.4 棉纺布——黎锦光辉艳若云 | 第29-32页 |
| 第三章 黎锦色彩文化——内涵深邃 | 第32-46页 |
| 3.1 黎锦染色技术 | 第32-33页 |
| 3.2 黎族传统服饰的配色习俗 | 第33-36页 |
| 3.3 黎锦色彩符号的思想渊源 | 第36-39页 |
| 3.3.1 黎族人朴素的世界观和价值观 | 第36-37页 |
| 3.3.2 黎族丰富的民间文学素材 | 第37-39页 |
| 3.4 黎族民俗生活中的色彩表达 | 第39-42页 |
| 3.4.1 黎族婚葬习俗中的色彩表达 | 第39-40页 |
| 3.4.2 黎族宗教活动中的色彩表达 | 第40-42页 |
| 3.5 色彩符号在黎族传统服饰中的功能 | 第42-46页 |
| 3.5.1 身份识别功能 | 第42-43页 |
| 3.5.2 审美功能 | 第43页 |
| 3.5.3 情感寄托功能 | 第43-46页 |
| 第四章 黎锦纹样艺术——工致精美 | 第46-60页 |
| 4.1 黎锦纹样特点概述 | 第46-49页 |
| 4.1.1 纹样反映黎族传统宗教信仰 | 第46页 |
| 4.1.2 纹样选材呈现地域性差异 | 第46-48页 |
| 4.1.3 纹样构图手法多样 | 第48-49页 |
| 4.2 黎锦纹样分类 | 第49-56页 |
| 4.2.1 人形纹 | 第49-53页 |
| 4.2.2 动物纹 | 第53-55页 |
| 4.2.3 植物纹 | 第55-56页 |
| 4.2.4 其他纹样 | 第56页 |
| 4.3 黎锦纹样的设计手法 | 第56-58页 |
| 4.4 黎锦纹样的功能 | 第58-60页 |
| 第五章 黎锦织造工艺——精湛高超 | 第60-78页 |
| 5.1 受多元文化影响的黎锦织造工艺 | 第60-64页 |
| 5.1.1 自然生态环境 | 第60-61页 |
| 5.1.2 社会文化生活 | 第61-62页 |
| 5.1.3 民族思想意识 | 第62-63页 |
| 5.1.4 民族迁徙融合 | 第63-64页 |
| 5.2 黎锦织造相关工具 | 第64-68页 |
| 5.2.1 脱棉籽工具 | 第64-65页 |
| 5.2.2 纺纱工具 | 第65-66页 |
| 5.2.3 导纱工具 | 第66-67页 |
| 5.2.4 织造工具 | 第67-68页 |
| 5.3 黎锦纺纱加工工艺 | 第68-69页 |
| 5.4 黎锦织造原理及工艺流程 | 第69-76页 |
| 5.4.1 黎锦织造原理 | 第69-71页 |
| 5.4.2 黎锦织造工艺流程 | 第71-76页 |
| 5.5 黎锦织造工艺的现代发展 | 第76-78页 |
| 第六章 结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84-86页 |
