| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-13页 |
| 1.1 选题的依据 | 第7页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第7-9页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第7-9页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第9页 |
| 1.3 研究的意义与目的 | 第9-10页 |
| 1.3.1 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.3.2 研究目的 | 第10页 |
| 1.4 研究的方法与创新点 | 第10页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第10页 |
| 1.4.2 研究创新点 | 第10页 |
| 1.5 研究的内容与框架 | 第10-13页 |
| 1.5.1 研究内容 | 第10-12页 |
| 1.5.2 研究框架 | 第12-13页 |
| 2 云南傩戏面具概况 | 第13-20页 |
| 2.1 中国傩戏面具概况 | 第13-15页 |
| 2.1.1 中国傩戏面具的起源 | 第13-15页 |
| 2.1.2 中国傩戏面具的分布 | 第15页 |
| 2.2 云南傩戏面具概况 | 第15-20页 |
| 2.2.1 云南傩戏的发生 | 第15-16页 |
| 2.2.2 云南地区傩面具概览 | 第16-20页 |
| 3 云南傩戏面具民俗文化内涵 | 第20-24页 |
| 3.1 云南傩戏面具是宗教化的产物 | 第20页 |
| 3.2 云南傩戏面具是祖先崇拜与民间信仰的折射 | 第20-21页 |
| 3.3 云南傩戏面具民俗文化寄托着云南民众的纳吉祈福心理 | 第21页 |
| 3.4 云南傩戏面具民俗文化娱乐且教化了民众 | 第21-22页 |
| 3.5 云南傩戏面具民俗文化增强了当地民众的凝聚力 | 第22-24页 |
| 4 云南傩戏面具分类及造型艺术特征 | 第24-43页 |
| 4.1 云南傩戏面具分类 | 第24-33页 |
| 4.1.1 正神面具 | 第24-27页 |
| 4.1.2 凶神面具 | 第27-29页 |
| 4.1.3 世俗面具 | 第29-33页 |
| 4.2 云南傩戏面具造型特征 | 第33-40页 |
| 4.2.1 五官外形 | 第33-38页 |
| 4.2.2 色彩 | 第38-39页 |
| 4.2.3 装饰图案 | 第39-40页 |
| 4.3 云南面具的材质与工艺 | 第40-43页 |
| 4.3.1 材质 | 第40-41页 |
| 4.3.2 工艺 | 第41-43页 |
| 5 影响云南傩戏面具造型的因素 | 第43-46页 |
| 5.1 自然环境对云南傩戏面具造型的影响 | 第43页 |
| 5.2 文化背景对云南傩戏面具造型的影响 | 第43-45页 |
| 5.2.1 汉文化的影响 | 第43-44页 |
| 5.2.2 儒释道的融入 | 第44-45页 |
| 5.3 社会环境对云南傩戏面具造型的影响 | 第45-46页 |
| 5.3.1 “破四旧”运动的影响 | 第45页 |
| 5.3.2 非物质文化遗产传承保护工作的开展 | 第45-46页 |
| 6 云南傩戏面具的传承与保护 | 第46-52页 |
| 6.1 云南傩戏面具传承与保护的措施 | 第46-48页 |
| 6.1.1 政府要发挥自身的作用 | 第46-47页 |
| 6.1.2 专家学者要深入研究 | 第47-48页 |
| 6.1.3 传承人担负着传承的重任 | 第48页 |
| 6.2 云南傩戏面具的开发与运用 | 第48-52页 |
| 6.2.1 将云南傩戏面具运用到当地旅游景观小品设计中 | 第48-49页 |
| 6.2.2 开发云南傩戏面具旅游纪念品 | 第49-52页 |
| 7 结语 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57页 |
| A. 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第57页 |
| B. 作者在攻读硕士学位期间取得的成果目录 | 第57页 |
