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歌剧《野火春风斗古城》中关敬陶的人物形象与唱段分析

摘要第4-5页
ABSTRACT第5页
第一章 绪论第9-14页
    1.1 课题的来源第9页
    1.2 研究现状第9-12页
    1.3 课题研究的目的和意义第12-14页
        1.3.1 研究目的第12页
        1.3.2 研究的必要性与重要性第12页
        1.3.3 研究意义第12-14页
第二章 歌剧《野火春风斗古城》概况及其音乐特征第14-24页
    2.1 歌剧《野火春风斗古城》概况第14-17页
        2.1.1 歌剧《野火春风斗古城》的创作背景第14-15页
        2.1.2 歌剧《野火春风斗古城》的剧情分析第15-17页
    2.2 歌剧《野火春风斗古城》的音乐特征第17-24页
        2.2.1 对中国传统音乐板式的运用第18-20页
        2.2.2 对鼓词说唱音乐的运用第20-21页
        2.2.3 对中国民歌曲调的继承和发展第21-22页
        2.2.4 合唱与伴唱的借鉴第22页
        2.2.5 多种演唱风格的结合第22-24页
第三章 歌剧《野火春风斗古城》中关敬陶人物形象第24-28页
    3.1 策反前的个人主义第24-25页
    3.2 共产党思想政治教育对其个人观的影响第25-26页
    3.3 起义后的民族大义第26-28页
第四章 歌剧《野火春风斗古城》中关敬陶唱段分析及演唱处理第28-43页
    4.1 《人气》、《开药方》的音乐分析及演唱处理第28-31页
        4.1.1 《人气》、《开药方》的音乐分析第28-30页
        4.1.2 《人气》、《开药方》的演唱处理第30-31页
            4.1.2.1 《人气》、《开药方》在剧中的角色背景第30页
            4.1.2.2 《人气》、《开药方》中人物的情感定位及处理第30-31页
            4.1.2.3 歌词、旋律、呼吸的处理第31页
    4.2 《对峙》的音乐分析及演唱处理第31-33页
        4.2.1 《对峙》的音乐分析第31-32页
        4.2.2 《对峙》的演唱处理第32-33页
            4.2.2.1 《对峙》在剧中的角色背景第32页
            4.2.2.2 《对峙》中人物的情感定位与处理第32-33页
            4.2.2.3 歌词、旋律、呼吸的处理第33页
    4.3 《乡谣之二》的音乐分析及演唱处理第33-37页
        4.3.1 《乡谣之二》的音乐分析第33-35页
        4.3.2 《乡谣》的演唱处理第35-37页
            4.3.2.1 《乡谣之二》在唱段中的角色背景第35页
            4.3.2.2 《乡谣之二》中人物的情感定位与处理第35-36页
            4.3.2.3 歌词、旋律、呼吸的处理第36-37页
    4.4 《生命的光彩》的音乐分析及演唱处理第37-40页
        4.4.1 《生命的光彩》的音乐分析第37-38页
        4.4.2 《生命的光彩》的演唱处理第38-40页
            4.4.2.1 《生命的光彩》在剧中的角色背景第38-39页
            4.4.2.2 《生命的光彩》中人物的情感定位与处理第39页
            4.4.2.3 歌词、旋律、呼吸的处理第39-40页
    4.5 《生日》的音乐分析及演唱处理第40-43页
        4.5.1 《生日》的音乐分析第40-41页
        4.5.2 《生日》的演唱处理第41-43页
            4.5.2.1 《生日》在剧中的角色背景第41页
            4.5.2.2 《生日》中人物的情感定位与处理第41-42页
            4.5.2.3 歌词、旋律、呼吸的处理第42-43页
结语第43-44页
参考文献第44-47页
致谢第47-48页
在学期间的研究成果及发表的学术论文第48页

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