| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 课题的来源 | 第9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-12页 |
| 1.3 课题研究的目的和意义 | 第12-14页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第12页 |
| 1.3.2 研究的必要性与重要性 | 第12页 |
| 1.3.3 研究意义 | 第12-14页 |
| 第二章 歌剧《野火春风斗古城》概况及其音乐特征 | 第14-24页 |
| 2.1 歌剧《野火春风斗古城》概况 | 第14-17页 |
| 2.1.1 歌剧《野火春风斗古城》的创作背景 | 第14-15页 |
| 2.1.2 歌剧《野火春风斗古城》的剧情分析 | 第15-17页 |
| 2.2 歌剧《野火春风斗古城》的音乐特征 | 第17-24页 |
| 2.2.1 对中国传统音乐板式的运用 | 第18-20页 |
| 2.2.2 对鼓词说唱音乐的运用 | 第20-21页 |
| 2.2.3 对中国民歌曲调的继承和发展 | 第21-22页 |
| 2.2.4 合唱与伴唱的借鉴 | 第22页 |
| 2.2.5 多种演唱风格的结合 | 第22-24页 |
| 第三章 歌剧《野火春风斗古城》中关敬陶人物形象 | 第24-28页 |
| 3.1 策反前的个人主义 | 第24-25页 |
| 3.2 共产党思想政治教育对其个人观的影响 | 第25-26页 |
| 3.3 起义后的民族大义 | 第26-28页 |
| 第四章 歌剧《野火春风斗古城》中关敬陶唱段分析及演唱处理 | 第28-43页 |
| 4.1 《人气》、《开药方》的音乐分析及演唱处理 | 第28-31页 |
| 4.1.1 《人气》、《开药方》的音乐分析 | 第28-30页 |
| 4.1.2 《人气》、《开药方》的演唱处理 | 第30-31页 |
| 4.1.2.1 《人气》、《开药方》在剧中的角色背景 | 第30页 |
| 4.1.2.2 《人气》、《开药方》中人物的情感定位及处理 | 第30-31页 |
| 4.1.2.3 歌词、旋律、呼吸的处理 | 第31页 |
| 4.2 《对峙》的音乐分析及演唱处理 | 第31-33页 |
| 4.2.1 《对峙》的音乐分析 | 第31-32页 |
| 4.2.2 《对峙》的演唱处理 | 第32-33页 |
| 4.2.2.1 《对峙》在剧中的角色背景 | 第32页 |
| 4.2.2.2 《对峙》中人物的情感定位与处理 | 第32-33页 |
| 4.2.2.3 歌词、旋律、呼吸的处理 | 第33页 |
| 4.3 《乡谣之二》的音乐分析及演唱处理 | 第33-37页 |
| 4.3.1 《乡谣之二》的音乐分析 | 第33-35页 |
| 4.3.2 《乡谣》的演唱处理 | 第35-37页 |
| 4.3.2.1 《乡谣之二》在唱段中的角色背景 | 第35页 |
| 4.3.2.2 《乡谣之二》中人物的情感定位与处理 | 第35-36页 |
| 4.3.2.3 歌词、旋律、呼吸的处理 | 第36-37页 |
| 4.4 《生命的光彩》的音乐分析及演唱处理 | 第37-40页 |
| 4.4.1 《生命的光彩》的音乐分析 | 第37-38页 |
| 4.4.2 《生命的光彩》的演唱处理 | 第38-40页 |
| 4.4.2.1 《生命的光彩》在剧中的角色背景 | 第38-39页 |
| 4.4.2.2 《生命的光彩》中人物的情感定位与处理 | 第39页 |
| 4.4.2.3 歌词、旋律、呼吸的处理 | 第39-40页 |
| 4.5 《生日》的音乐分析及演唱处理 | 第40-43页 |
| 4.5.1 《生日》的音乐分析 | 第40-41页 |
| 4.5.2 《生日》的演唱处理 | 第41-43页 |
| 4.5.2.1 《生日》在剧中的角色背景 | 第41页 |
| 4.5.2.2 《生日》中人物的情感定位与处理 | 第41-42页 |
| 4.5.2.3 歌词、旋律、呼吸的处理 | 第42-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第48页 |
