| 内容摘要 | 第8-10页 |
| ABSTRACT | 第10-12页 |
| 前言 | 第13-15页 |
| 第一章 表演者权的起源、发展 | 第15-18页 |
| 1.1 表演者权起源 | 第15页 |
| 1.2 表演者权的发展 | 第15-18页 |
| 第二章 表演者权的法律性质 | 第18-22页 |
| 2.1 表演者权应归于著作权范畴 | 第18-19页 |
| 2.2 表演者权具有邻接权性质 | 第19页 |
| 2.3 表演者权是独立的新型综合性法律权利 | 第19-20页 |
| 2.4 表演者权属于相关权 | 第20页 |
| 2.5 结论 | 第20-22页 |
| 第三章 表演者权法律保护的立法实践 | 第22-28页 |
| 3.1 世界各国的主要立法实践 | 第22-24页 |
| 3.1.1 英美法系国家 | 第22-23页 |
| 3.1.2 大陆法系 | 第23-24页 |
| 3.2 与表演者权有关的主要国际公约 | 第24-26页 |
| 3.2.1 《罗马公约》 | 第24页 |
| 3.2.2 《与贸易有关的知识产权协定》 | 第24-25页 |
| 3.2.3 《世界知识产权组织表演和录音制品条约》 | 第25页 |
| 3.2.4 《视听表演北京条约》 | 第25-26页 |
| 3.3 我国的立法实践 | 第26-28页 |
| 3.3.1 我国表演者权发展历史 | 第26页 |
| 3.3.2 我国表演者权的定位 | 第26-28页 |
| 第四章 我国表演者权法律保护存在的问题 | 第28-31页 |
| 4.1 表演者的范围未涵盖民间文学艺术表演者 | 第28-29页 |
| 4.2 表演者权利范围未包括机械表演权 | 第29页 |
| 4.3 表演者权与著作权利益平衡机制不合理 | 第29-30页 |
| 4.4 尚未建立表演者集体管理组织 | 第30-31页 |
| 第五章 我国《著作权法》相关修法及存在的问题 | 第31-36页 |
| 5.1. 著作权法的修订过程 | 第31页 |
| 5.2. 著作权法修订案第二稿变化 | 第31-33页 |
| 5.2.1 采用了相关权的概念 | 第31-32页 |
| 5.2.2 重新定义了表演者的概念 | 第32页 |
| 5.2.3 音乐作品的法定许可在第二稿中被删除 | 第32-33页 |
| 5.3 修订草案关于表演者权需要完善的内容 | 第33-35页 |
| 5.3.1 全面赋予表演者机械表演权 | 第33-34页 |
| 5.3.2 重新制定关于音乐作品法定许可的规定 | 第34-35页 |
| 5.4 总结 | 第35-36页 |
| 第六章 我国表演者权法律保护的完善建议 | 第36-44页 |
| 6.1 扩大表演者的范围 | 第36-38页 |
| 6.1.1 国际公约并未将民间艺术表演限制在作品范围内 | 第36-37页 |
| 6.1.2 表演者表演的对象不必局限于作品 | 第37页 |
| 6.1.3 结论 | 第37-38页 |
| 6.2 将机械表演权纳入表演者权 | 第38-40页 |
| 6.2.1 表演者应该与作者一样享有机械表演权 | 第38-39页 |
| 6.2.2 结论 | 第39-40页 |
| 6.3 表演者权与著作权的利益平衡维持 | 第40-42页 |
| 6.3.1 限制著作权的必要性 | 第40-41页 |
| 6.3.2 现行著作权限制制度的弊端 | 第41页 |
| 6.3.3 权利弱化和利益分享理论 | 第41-42页 |
| 6.3.4 结论 | 第42页 |
| 6.4 尽快建立表演者集体管理组织 | 第42-44页 |
| 后记 | 第44-45页 |
| 主要参考书目 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第48页 |