摄影的水墨实验
| 目录 | 第4-6页 |
| CONTENTS | 第6-8页 |
| 中文摘要 | 第8-10页 |
| ABSTRACT | 第10-11页 |
| 第1章 绪论 | 第12-20页 |
| 1.1 前言 | 第12页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第12-16页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第12-14页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第14-16页 |
| 1.3 研究思路及研究方法 | 第16-18页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第16-17页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第17-18页 |
| 1.4 研究意义 | 第18-20页 |
| 第2章 中国传统水墨艺术的发展现状 | 第20-27页 |
| 2.1 水墨艺术的审美特点 | 第20-22页 |
| 2.1.1 构图基本特征 | 第20-21页 |
| 2.1.2 意境的美学内涵 | 第21-22页 |
| 2.2 水墨当代价值探究 | 第22-27页 |
| 2.2.1 消极内涵与怀旧情结 | 第22-24页 |
| 2.2.2 多元化观念下的水墨实验 | 第24-25页 |
| 2.2.3 水墨艺术的当代价值 | 第25-27页 |
| 第3章 冲出水墨边界——水墨摄影的诞生 | 第27-35页 |
| 3.1 摄影与水墨共融的基础 | 第27-31页 |
| 3.1.1 摄影发展中与绘画的交融 | 第27-30页 |
| 3.1.2 水墨摄影产生的时代因素 | 第30-31页 |
| 3.2 水墨摄影初显锋芒 | 第31-35页 |
| 3.2.1 郎静山的“集锦摄影” | 第31-33页 |
| 3.2.2 郎静山摄影精神的文化价值 | 第33-35页 |
| 第4章 水墨摄影的艺术特色 | 第35-42页 |
| 4.1 水墨摄影中的意境体现 | 第35-39页 |
| 4.1.1 构图中的形式美 | 第35-36页 |
| 4.1.2 情景交融中的自然美 | 第36-37页 |
| 4.1.3 虚实相生中的含蓄美 | 第37页 |
| 4.1.4 永恒瞬间中的情韵 | 第37-39页 |
| 4.2 水墨摄影采用的技术手法 | 第39-40页 |
| 4.3 水墨摄影的风格分化 | 第40-42页 |
| 4.3.1 写实风格的水墨摄影 | 第40页 |
| 4.3.2 写意风格的水墨摄影 | 第40-41页 |
| 4.3.3 结合西方现代时尚的国际水墨摄影 | 第41-42页 |
| 第5章 水墨摄影观念的嬗变及艺术成就 | 第42-50页 |
| 5.1 水墨摄影观念的嬗变 | 第42-47页 |
| 5.1.1 传统美的熏陶——陈复礼 | 第42-43页 |
| 5.1.2 西方审美的糅入——单雄威 | 第43-44页 |
| 5.1.3 实验精神的探索——吴少英 | 第44-45页 |
| 5.1.4 数字技术的润色——杨泳梁 | 第45-46页 |
| 5.1.5 水墨之美渐入西方 | 第46-47页 |
| 5.2 水墨摄影响应“新水墨”呼唤 | 第47-50页 |
| 5.2.1 形式和内容的创新 | 第47-48页 |
| 5.2.2 水墨摄影的人文内涵 | 第48-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 硕士研究生期间论文发表情况 | 第55-56页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第56页 |
