山西侯马皮影戏的调查与研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 引言 | 第8-12页 |
| 1.1 选题的目的和意义 | 第8-9页 |
| 1.2 学术动态和研究方法 | 第9-12页 |
| 1.2.1 国内外研究动态 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究理论与方法 | 第10-12页 |
| 2 侯马皮影戏生成背景 | 第12-22页 |
| 2.1 侯马皮影戏地理人文环境 | 第12页 |
| 2.2 侯马皮影戏的历史发展 | 第12-20页 |
| 2.2.1 侯马皮影戏的产生 | 第12-14页 |
| 2.2.2 侯马皮影戏的发展 | 第14-20页 |
| 2.3 小结 | 第20-22页 |
| 3 侯马皮影戏的班社与传承 | 第22-32页 |
| 3.1 概况 | 第22-23页 |
| 3.2 清末民初——1984 年的班社组织 | 第23-25页 |
| 3.3 传承人谱系 | 第25-28页 |
| 3.4 侯马皮影戏的传承模式特点 | 第28-31页 |
| 3.4.1 师徒传承 | 第28-29页 |
| 3.4.2 培训班培养 | 第29-30页 |
| 3.4.3 师徒与培训班二者兼顾的特殊培养 | 第30-31页 |
| 3.5 小结 | 第31-32页 |
| 4 侯马皮影戏的剧本特征 | 第32-38页 |
| 4.1 来源 | 第32页 |
| 4.2 题材特征 | 第32-33页 |
| 4.3 文本特征 | 第33-36页 |
| 4.3.1 语言风格接近百姓生活 | 第33-34页 |
| 4.3.2 爱情故事情节设置类型化 | 第34页 |
| 4.3.3 固定唱词结构 | 第34-35页 |
| 4.3.4 程式化的戏曲结构 | 第35-36页 |
| 4.4 社会功能 | 第36-38页 |
| 4.4.1 诉说道理寓教于乐的皮影戏剧目 | 第36页 |
| 4.4.2 贴近百姓生活，愉悦百姓 | 第36-38页 |
| 5 侯马皮影戏的音乐特征 | 第38-46页 |
| 5.1 板腔音乐 | 第38-40页 |
| 5.1.1 板式 | 第38-39页 |
| 5.1.2 调式 | 第39-40页 |
| 5.1.3 唱腔 | 第40页 |
| 5.2 伴奏音乐 | 第40-43页 |
| 5.2.1 乐队 | 第40-42页 |
| 5.2.2 曲牌 | 第42-43页 |
| 5.3 侯马皮影戏《三打白骨精》分析 | 第43-46页 |
| 6 对侯马皮影戏发展的思考 | 第46-48页 |
| 6.1 侯马皮影戏存在的问题 | 第46页 |
| 6.2 侯马皮影戏的保护措施 | 第46-48页 |
| 7 结论 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第54页 |
