| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| （一） 问题的提出 | 第9页 |
| （二） 研究现状 | 第9-11页 |
| （三） 研究思路 | 第11-13页 |
| 一、苏（俄）留学历史轨迹及分期 | 第13-26页 |
| （一） 苏（俄）留学肇始 | 第13页 |
| （二） 苏（俄）留学分期与成就 | 第13-26页 |
| 1. 1921 -1924 年共产党单独选派阶段 | 第13-16页 |
| 2. 1925 -1927 年国共两党同时选派阶段 | 第16-20页 |
| 3. 1927 -1930 年共产党单独选派阶段 | 第20-24页 |
| 4. 1931 -1949 年分散派遣或个别前往阶段 | 第24-26页 |
| 二、留苏知识分子对马克思文艺理论的译介和传播 | 第26-31页 |
| （一） 沈泽民与“革命文学”的发轫 | 第26-27页 |
| （二） 蒋光慈与“无产阶级文学”的兴起 | 第27-29页 |
| （三） 瞿秋白与马克思主义经典文论的译介和阐发 | 第29-31页 |
| 三、留苏知识分子对苏（俄）文艺理论及作品的译介和传播 | 第31-39页 |
| (一) 瞿秋白、蒋光慈对苏（俄）文艺理论的译介和传播 | 第31-35页 |
| (二) 曹靖华、耿济之、韦素园对苏（俄）文艺作品的译介和传播 | 第35-39页 |
| 四、留苏知识分子的革命文学实践 | 第39-48页 |
| （一） 激情叙述下的革命言说 | 第39-43页 |
| （二） 俄苏体验下的理性思索 | 第43-46页 |
| （三） 时代脉动下的犀利批判 | 第46-48页 |
| 五、中央苏区的文艺思想建设及留苏知识分子的文艺实践 | 第48-59页 |
| （一） 中央苏区的一体化文艺体制及同质化审美形态 | 第49-50页 |
| （二） 中央苏区留苏知识分子对马克思文艺理论的传播及文艺实践 | 第50-55页 |
| 1. 张闻天对中央苏区马克思文艺理论的宣传和普及 | 第50-52页 |
| 2. 瞿秋白对中央苏区文艺大众化的实践 | 第52-54页 |
| 3. “红色戏剧”——苏维埃文化与民间文化的交融 | 第54-55页 |
| （三） 历史视野中的中央苏区文艺 | 第55-59页 |
| 1. 口号与实践:左翼文艺与中央苏区文艺的内在关联 | 第55-56页 |
| 2. 延续与发展:苏区文艺与延安文艺的内在关联 | 第56-59页 |
| 六、留苏知识分子的总体特征及历史价值重估 | 第59-64页 |
| （一） 留苏知识分子的总体特征 | 第59-61页 |
| 1. 政治身份的高度认同 | 第59-60页 |
| 2. 革命功利主义的极度彰显 | 第60页 |
| 3. 宗派主义的深度渗透 | 第60-61页 |
| （二） 留苏知识分子的历史价值重估 | 第61-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
