| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-11页 |
| 第一章 跨文化传播语境：国家形象被“他者化”的土壤 | 第11-20页 |
| 1.1 跨文化传播概述 | 第11-14页 |
| 1.1.1 文化与传播的关系 | 第11-13页 |
| 1.1.2 不同文化语境差异：文化折扣 | 第13-14页 |
| 1.2 异国形象：形象学中的“他者” | 第14-16页 |
| 1.2.1 异国形象 | 第15页 |
| 1.2.2 意识形态与乌托邦 | 第15-16页 |
| 1.3 电视纪录片：国家形象跨文化传播的桥梁 | 第16-20页 |
| 1.3.1 客观视角：影像建构的历史话语 | 第16-18页 |
| 1.3.2 视听载体：无障碍的接收语言 | 第18-19页 |
| 1.3.3 人文价值：润物无声的影像传达 | 第19-20页 |
| 第二章 历史窥探：误读与狂热演变下的中国形象 | 第20-31页 |
| 2.1 国外纪录片中中国形象的演变 | 第20-24页 |
| 2.1.1 木讷的群像——安东尼奥尼《中国》 | 第20-22页 |
| 2.1.2 公开的展演——伊文思《愚公移山》 | 第22-23页 |
| 2.1.3 矛盾的集聚——NHK《激流中国》 | 第23-24页 |
| 2.1.4 腾飞的巨龙——Discovery《运行中国》 | 第24页 |
| 2.2 跨文化传播下中国形象被误读的原因 | 第24-28页 |
| 2.2.1“文化霸权”的自我优越性 | 第25-26页 |
| 2.2.2 传播媒介制造的“拟态环境” | 第26-27页 |
| 2.2.3“刻版成见”中的跨文化想象 | 第27-28页 |
| 2.3 韩日中国形象纪录片“热”的原因 | 第28-31页 |
| 2.3.1 中国作为崛起力量的世界瞩目性 | 第28-29页 |
| 2.3.2 中国转型期矛盾凸显的话题性 | 第29-31页 |
| 第三章 从《超级中国》和《中国力量》看韩日中国形象塑造异同 | 第31-39页 |
| 3.1 《超级中国》和《中国力量》的比较前提 | 第31-32页 |
| 3.1.1 选题的重合性 | 第31-32页 |
| 3.1.2 地缘和心理接近性 | 第32页 |
| 3.2 《超级中国》与《中国力量》的相同点 | 第32-37页 |
| 3.2.1“华丽中国”呈现 | 第32-34页 |
| 3.2.2“中国威胁论”的微妙渗透 | 第34-36页 |
| 3.2.3 电视包装上的中国元素运用 | 第36-37页 |
| 3.3 《超级中国》与《中国力量》的不同点 | 第37-39页 |
| 3.3.1 全知视角与个案跟进的分野 | 第37页 |
| 3.3.2 政治敏感题材的取舍态度 | 第37-39页 |
| 第四章 警醒与自觉：对韩日电视纪录片中国形象塑造的文化评判 | 第39-42页 |
| 4.1 警惕中国形象的“自我东方化” | 第39-41页 |
| 4.1.1 警惕以西方为尺度建构的东方话语 | 第39-40页 |
| 4.1.2 警惕自我异化下的“文化无意识” | 第40-41页 |
| 4.2 中国崛起形象引发韩日民众自我审视 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
