| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 一、论文的架构和方法论 | 第8页 |
| 二、几点说明 | 第8-10页 |
| 三、研究现状 | 第10-11页 |
| 四、主题性绘画溯源 | 第11-13页 |
| 五、中西融合问题之于主题性绘画创作的成因 | 第13-14页 |
| 六、新中国17年的主题性绘画创作上的中西融合问题 | 第14-17页 |
| 第一章 中西融合问题之于新中国17年的主题性绘画的成因 | 第17-27页 |
| 第一节 新中国17年的主题性绘画 | 第17-18页 |
| 一、新中国的社会需求与主题性绘画创作 | 第17页 |
| 二、为了巩固政权的新中国文艺要求 | 第17页 |
| 三、意识形态的掌控与党的文艺方针的引领 | 第17-18页 |
| 第二节 新中国17年主题性绘画中西融合问题的来由 | 第18-24页 |
| 一、中国传统绘画在主题创作中的局限性——中国画引入西法的成因 | 第18-22页 |
| 二、油画的早期本土移植到民族化的艺术实践 | 第22页 |
| 三、中西融合的可行性及其早期实践 | 第22-23页 |
| 四、“洋为中用”——引入西法改良国画的必要性和可行性 | 第23-24页 |
| 第三节 新中国17年主题性绘画创作当中的中西融合问题 | 第24-25页 |
| 一、国画的借鉴西法 | 第24-25页 |
| 二、苏联的影响与油画民族化 | 第25页 |
| 小结 | 第25-27页 |
| 第二章 新中国17年主题性绘画创作中的国画借鉴西法 | 第27-80页 |
| 第一节 新中国对国画的改造 | 第27-32页 |
| 一、国画在新中国初期的颓势 | 第27-28页 |
| 二、新国画的时代感 | 第28-31页 |
| 三、人物、山水、花鸟画观念的群体性转变——引入西法，结合现实，体现入世观，迥异于传统文人画 | 第31-32页 |
| 第二节 新中国17年主题性绘画创作中的国画借鉴西法 | 第32-69页 |
| 一、中国传统绘画在主题创作中的局限性 | 第32页 |
| 二、写意的传统与写实的差异 | 第32-35页 |
| 三、新中国17年主题性绘画创作中的国画借鉴西法 | 第35-69页 |
| 第三节 国画借鉴西法在主题创作中的问题再讨论 | 第69-78页 |
| 一、传统与现代的关系 | 第70页 |
| 二、写生与临摹的关系 | 第70-71页 |
| 三、水墨画的突破与传统审美障碍 | 第71-77页 |
| 四、新山水画的中西融合观 | 第77-78页 |
| 小结 | 第78-80页 |
| 第三章 新中国17年主题性绘画创作中的油画民族化 | 第80-136页 |
| 第一节 新中国主题性绘画创作中首当其冲的油画 | 第80-86页 |
| 一、油画图绘历史承担历史画的重任 | 第80页 |
| 二、新中国早期主题创作中的油画 | 第80-86页 |
| 第二节 前苏联绘画创作方法和前苏联油画的影响 | 第86-111页 |
| 一、新中国早期领袖题材绘画创作 | 第86-91页 |
| 二、社会主义现实主义创作方法到“两结合” | 第91-92页 |
| 三、前苏联绘画教育、教学上的影响 | 第92-97页 |
| 四、前苏联模式对新中国主题性绘画创作的影响 | 第97-111页 |
| 第三节 新中国油画从“西”到“中”——油画的民族化 | 第111-133页 |
| 一、中国早期油画的本土意识 | 第112页 |
| 二、新中国油画民族化的提出 | 第112-118页 |
| 三、新中国油画民族化的回归——中国作风与中国气派的油画 | 第118-133页 |
| 第四节“油画民族化”过程中存在的问题 | 第133-134页 |
| 小结 | 第134-136页 |
| 结语 | 第136-138页 |
| 致谢 | 第138-139页 |
| 参考文献 | 第139-144页 |
| 附录 | 第144-153页 |
| 作者简介（包括论文和成果清单） | 第153-154页 |
| 后记 | 第154页 |
