中西方空间思维比较--中国绘画空间在二维动画中的运用
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 序言 | 第8-9页 |
| 一 选题的目的与意义 | 第8页 |
| 二 研究的动态综述 | 第8页 |
| 三 研究思路与方法 | 第8-9页 |
| 第一章 空间与影像 | 第9-13页 |
| 1.1 动画与绘画、电影的关系 | 第9-11页 |
| 1.2 当下中国二维动画问题 | 第11-13页 |
| 第二章 中西方空间认知差异性比较 | 第13-21页 |
| 2.1 中西方构建图像空间的哲学基础 | 第13-14页 |
| 2.2 中西方构建图像空间的特征 | 第14-21页 |
| 2.2.1 散点与焦点 | 第14-15页 |
| 2.2.2 旁观与触摸 | 第15-17页 |
| 2.2.3 意境与情绪 | 第17-18页 |
| 2.2.4 永恒与瞬间 | 第18-21页 |
| 第三章 实践中的探索——《绳技》创作思路阐述 | 第21-29页 |
| 3.1 中西方空间观念在影像艺术创作中的问题 | 第21-22页 |
| 3.2 《绳技》创作思路阐述 | 第22-24页 |
| 3.2.1 《绳技》的创作意图 | 第22页 |
| 3.2.2 《绳技》的空间架构 | 第22-24页 |
| 3.3 《绳技》摄像机与画面 | 第24-29页 |
| 3.3.1 (一)视角 | 第24-26页 |
| 3.3.2 (二)景别 | 第26-27页 |
| 3.3.3 (三)长镜头及特写 | 第27-29页 |
| 参考书目 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30页 |
