东映动画中的配角塑造
| 摘要 | 第4-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 第一章 引言 | 第14-20页 |
| 第一节 课题研究背景 | 第14-15页 |
| 第二节 课题研究的目的及意义 | 第15页 |
| 一、课题研究的目的 | 第15页 |
| 二、课题研究的意义 | 第15页 |
| 第三节 国内外文献综述 | 第15-16页 |
| 第四节 课题研究的方法 | 第16-17页 |
| 第五节 东映动画公司的背景 | 第17-20页 |
| 一、东映动画公司对日本动漫产业的影响 | 第17-18页 |
| 二、东映动画公司的发展时间轴 | 第18-19页 |
| 三、东映动画公司的商业模式 | 第19-20页 |
| 第二章 东映动画影片中的配角类型化表现 | 第20-26页 |
| 第一节 热血动画与团体形式配角 | 第20-22页 |
| 第二节 爱情动画与情感设障配角 | 第22-24页 |
| 第三节 魔法动画与魔法宠物配角 | 第24-26页 |
| 第三章 东映动画的配角塑造 | 第26-49页 |
| 第一节 《龙珠》：衬托型配角塑造 | 第27-33页 |
| 一、卡通风格的造型设定 | 第28-31页 |
| 二、个性明了的性格塑造 | 第31-32页 |
| 三、幽默的动作塑造 | 第32-33页 |
| 第二节 《圣斗士星矢》：美形型配角塑造 | 第33-41页 |
| 一、写实风格的造型设定 | 第35-38页 |
| 二、星座代表的性格塑造 | 第38-39页 |
| 三、华丽的动作塑造 | 第39-41页 |
| 第三节 《航海王》：团体型配角塑造 | 第41-49页 |
| 一、漫画风格的造型设定 | 第42-46页 |
| 二、综合统一的性格塑造 | 第46-47页 |
| 三、暴力的动作塑造 | 第47-49页 |
| 第四章 东映配角与其它动画的差异 | 第49-55页 |
| 第一节 东映与吉卜力公司：全方面尝试VS保持初心 | 第49-52页 |
| 一、东映动画以人气漫画为基础的发展 | 第49-50页 |
| 二、吉卜力以动画大师为核心的发展 | 第50-51页 |
| 三、两公司的动画发展方式引导其配角创作的形成 | 第51-52页 |
| 第二节 东映与迪斯尼公司：集体主义VS个人主义 | 第52-55页 |
| 一、东映动画团体精神的民族因素表达 | 第52-53页 |
| 二、迪斯尼动画个人英雄的民族因素表达 | 第53-54页 |
| 三、民族因素决定了动画配角创作模式的核心 | 第54-55页 |
| 第五章 东映动画配角塑造对国内动画的启示 | 第55-63页 |
| 第一节 国内动画配角塑造的不足 | 第56-60页 |
| 一、缺乏创造力的配角塑造 | 第56-57页 |
| 二、忽视细节的配角塑造 | 第57-59页 |
| 三、缺乏时代性的配角塑造 | 第59-60页 |
| 第二节 国内动中画配角塑造的发展方向 | 第60-63页 |
| 一、注重配角角色设定的创新性 | 第60-61页 |
| 二、注重配角角色设定的细节 | 第61-62页 |
| 三、配角塑造与时代相结合 | 第62-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-65页 |
| 后记 | 第65页 |
