计白当黑--浅谈国画留白艺术语言
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 何谓“计白当黑” | 第9-11页 |
| 第一节 何谓“留白” | 第9页 |
| 第二节 为何“留白” | 第9-11页 |
| 第二章 中国哲学与美术形式“留白”的关系 | 第11-15页 |
| 第一节 儒家思想与“留白”的关系 | 第11-12页 |
| 第二节 道家思想与“留白”的关系 | 第12-13页 |
| 第三节 禅宗与“留白”的关系 | 第13-15页 |
| 第三章 中国画留白的艺术基本表现方法的分析 | 第15-21页 |
| 第一节 中国画留白的艺术基本表现方法 | 第15-17页 |
| 一、开合为“留白”提供方向 | 第15页 |
| 二、穿插让“留白”充实饱满 | 第15-16页 |
| 三、虚实强化黑白关系 | 第16页 |
| 四、边角的处理协调“留白”效果 | 第16页 |
| 五、落款与钤印平衡“留白”秩序 | 第16-17页 |
| 第二节 中国画留白的艺术基本表现方法的作品分析 | 第17-21页 |
| 一、《潇湘图卷》董源 | 第17页 |
| 二、《李白行吟图》梁楷 | 第17-18页 |
| 三、《荷花翠鸟图》八大山人 | 第18页 |
| 四、《端阳嘉果图》吴昌硕 | 第18-19页 |
| 五、《翠鸟图轴》潘天寿 | 第19-20页 |
| 六、小结 | 第20-21页 |
| 第四章 留白对现代国画艺术的启示 | 第21-24页 |
| 结语 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25-26页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27页 |
