当代戏曲传播碎片化现象分析--以微信公众号为例
| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章、前言 | 第9-15页 |
| 1.1 选题背景及意义 | 第9页 |
| 1.2 相关概念界定 | 第9-11页 |
| 1.2.1 "碎片化"概念界定 | 第9-10页 |
| 1.2.2 "戏曲"概念界定 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外文献综述 | 第11-14页 |
| 1.3.1 国外文献综述 | 第11-13页 |
| 1.3.2 国内文献综述 | 第13-14页 |
| 1.4 本文研究思路、研究方法及创新点 | 第14-15页 |
| 第二章、戏曲碎片化传播现状及特征 | 第15-20页 |
| 2.1 传播主体和受众的碎片化现状及特征 | 第15-17页 |
| 2.1.1 主体和受众身份的模糊化 | 第15-16页 |
| 2.1.2 当代大众戏曲审美的变化 | 第16-17页 |
| 2.2 传播媒介和内容的碎片化现状及特征 | 第17-19页 |
| 2.2.1 戏曲媒介的融合与分化 | 第17-18页 |
| 2.2.2 内容的可读性、跳跃性与可视化 | 第18-19页 |
| 2.3 效果反馈和时空的碎片化现状及特征 | 第19-20页 |
| 2.3.1 效果反馈的"反转"现象 | 第19-20页 |
| 2.3.2 时间和空间的碎片化 | 第20页 |
| 第三章、戏曲碎片化传播的问题分析与价值分析 | 第20-28页 |
| 3.1 经典案例分析 | 第20-24页 |
| 3.1.1 戏曲微信公众号的背景介绍 | 第20-22页 |
| 3.1.2 微信公众号"戏曲曲艺两门抱"案例分析 | 第22-24页 |
| 3.2 戏曲碎片化传播的问题分析 | 第24-26页 |
| 3.2.1 对戏曲受众认知的不良影响 | 第24-25页 |
| 3.2.2 对戏曲内容的不良影响 | 第25-26页 |
| 3.3 戏曲碎片化传播的价值分析 | 第26-28页 |
| 3.3.1 有利于构建戏曲拟态发展环境 | 第26-27页 |
| 3.3.2 有助于重塑戏曲精神殿堂 | 第27-28页 |
| 第四章、当代戏曲碎片化传播新思路 | 第28-31页 |
| 4.1 构建戏曲碎片化传播新思路的理论依据 | 第28-29页 |
| 4.1.1 哈贝马斯"主体间性"理论 | 第28-29页 |
| 4.1.2 文化消费理论 | 第29页 |
| 4.2 构建戏曲碎片化传播新思路 | 第29-31页 |
| 4.2.1 建立"去中心化"的参与机制 | 第29-30页 |
| 4.2.2 建立碎片化整合机制 | 第30-31页 |
| 4.2.3 建立网络与现实对接机制 | 第31页 |
| 第五章、结语 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
