叶念琛电影的“作者”特质研究--以“爱情三部曲”为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 叶念琛电影创作概述 | 第9-10页 |
| 1.2 叶念琛电影研究现状 | 第10-12页 |
| 第一章 “作者论”与电影作者叶念琛 | 第12-15页 |
| 1.1 “作者论”及“作者身份”的评判标准 | 第12-13页 |
| 1.2 叶念琛的“作者”身份 | 第13-15页 |
| 第二章 从母题及人物塑造看叶念琛的“作者”特质 | 第15-23页 |
| 2.1 电影母题 | 第15-19页 |
| 2.1.1 残酷爱情反童话:欺骗与背叛 | 第15-16页 |
| 2.1.2 香港城市独特景观:漂泊与无根 | 第16-17页 |
| 2.1.3 后现代主义的爱情书写 | 第17-18页 |
| 2.1.4 消费文化语境下对爱情的物化 | 第18-19页 |
| 2.2 人物塑造 | 第19-23页 |
| 2.2.1 “正面人物”悲剧化 | 第19-20页 |
| 2.2.2 “负面人物”暖昧化 | 第20-22页 |
| 2.2.3 “龙套人物”重要化 | 第22-23页 |
| 第三章 从叙事策略看叶念琛的“作者”特质 | 第23-29页 |
| 3.1 叙事视角的多元化 | 第23-24页 |
| 3.1.1 不同视角的自由转换 | 第23-24页 |
| 3.1.2 多重内聚焦视角巧妙的运用 | 第24页 |
| 3.2 叙事模式的风格化 | 第24-29页 |
| 3.2.1 冲突对立的中英文片名 | 第25页 |
| 3.2.2 反常规的爱情叙事 | 第25-26页 |
| 3.2.3 双重反转的剧情设置 | 第26-29页 |
| 第四章 从镜语因子看叶念琛的“作者”特质 | 第29-37页 |
| 4.1 影片声音 | 第29-33页 |
| 4.1.1 对白：残酷写实 | 第29-30页 |
| 4.1.2 音乐：歌词作为叙述者 | 第30-32页 |
| 4.1.3 声画对位:反讽表达 | 第32-33页 |
| 4.2 电影镜头 | 第33-37页 |
| 4.2.1 光影的个性运用 | 第33-34页 |
| 4.2.2 主观化的色彩处理 | 第34页 |
| 4.2.3 闪回镜头制造悬念 | 第34-37页 |
| 第五章 叶念琛电影的得失考辨 | 第37-43页 |
| 5.1 叶念琛电影的价值与启发 | 第37-40页 |
| 5.1.1 爱情类型电影的拓展 | 第37-38页 |
| 5.1.2 香港本土电影的贡献及启发 | 第38-40页 |
| 5.2 叶念琛电影的偏颇与缺失 | 第40-43页 |
| 5.2.1 对爱情的丑化,缺乏正面价值导向 | 第40-41页 |
| 5.2.2 价值判断和情感立场上的道德失语 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
