| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 1 明清品第类戏曲目录发生与发展之渊源及背景 | 第14-26页 |
| 1.1 渊源：先秦之“品”与“第” | 第14-16页 |
| 1.2 雏形：汉魏之“品”与“评” | 第16-20页 |
| 1.2.1“九品论人”：形式、方法之规范化及品评观念的初步凸显 | 第16-17页 |
| 1.2.2“评”与“品”：主动批评观念的凸显 | 第17-19页 |
| 1.2.3“溯流别”：品第指导观念的内化 | 第19-20页 |
| 1.3 唐代画品与品第审美类型化 | 第20-21页 |
| 1.4 明清时期品第活动的发展 | 第21-26页 |
| 1.4.1 种类之繁盛 | 第22页 |
| 1.4.2 形式、方法与观念之继承 | 第22-23页 |
| 1.4.3 对小说、戏曲领域之介入 | 第23-26页 |
| 2 明清品第类目录之先声：《曲品》与戏曲目录品第之法的引入 | 第26-38页 |
| 2.1 《曲品》及其产生前之戏曲目录 | 第26-29页 |
| 2.1.1《曲品》产生前的综合目录之戏曲著录及存目意识 | 第27-28页 |
| 2.1.2《曲品》产生前的戏曲专科目录 | 第28-29页 |
| 2.2 从“曲藏”到“曲品”：《曲品》之成书历程 | 第29-32页 |
| 2.2.1 编撰缘起：“嗜曲之癖”的形成 | 第30页 |
| 2.2.2 文献积累：欲建“曲藏” | 第30-31页 |
| 2.2.3 经验积累：评点及其他 | 第31-32页 |
| 2.2.4 从谢绝词曲到重张曲榜：品第式品评之形成 | 第32页 |
| 2.3 从《曲品》成书看品第形式著录戏曲之兼容意义 | 第32-38页 |
| 2.3.1“品评”之法与目录之“资料性” | 第33-35页 |
| 2.3.2“品第”之形式与目录之“系统性” | 第35-36页 |
| 2.3.3“品第”观念之“思辨性”与“辨章学术，考证源流”之 | 第36-38页 |
| 3 明清品第类戏曲目录之发展完善：《远山堂曲品剧品》与文人化、类型化品第 | 第38-53页 |
| 3.1 从“作家本位”到“作品本位”：从《曲品》到《远山堂曲品剧品》1111形神之变 | 第38-42页 |
| 3.1.1 《曲品》品第形式之杂糅性 | 第38-40页 |
| 3.1.2 《远山堂曲品剧品》品第形式之“明类例” | 第40页 |
| 3.1.3“行家”色彩的淡化与“文人化”品第类型体系的形成 | 第40-42页 |
| 3.2 形式：《远山堂曲品剧品》以“雅品”为枢纽的文人化、类型化品第体系 | 第42-49页 |
| 3.2.1 品第之枢纽：雅品 | 第43-44页 |
| 3.2.2 品第之升华：妙品 | 第44-47页 |
| 3.2.3 品第之聚合：“逸品”、“艳品”、“能品”、“具品” | 第47-49页 |
| 3.3 方法：《远山堂曲品剧品》类型化品第体系下的宏观与微观品第方法 | 第49-50页 |
| 3.3.1 宏观品第方法：“品”之“显”与“第”之“隐” | 第49-50页 |
| 3.3.2 微观品第方法：类型之“共性”与视角之“个性” | 第50页 |
| 3.4 观念：以“雅”为核心的“文人化”品第类型观念 | 第50-51页 |
| 3.5 《远山堂曲品剧品》文人化、类型化品第之目录学意义 | 第51-53页 |
| 4 明清品第类目录之余响：《新传奇品》《笠阁批评旧戏目》 | 第53-55页 |
| 结束语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 致谢 | 第61-63页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第63-64页 |
