真人秀节目如何讲故事--湖北卫视《如果爱Ⅲ》叙事策略分析
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一节 研究缘起及意义 | 第8-9页 |
| 一、研究缘起 | 第8页 |
| 二、研究意义 | 第8-9页 |
| 第二节 研究现状与研究方法 | 第9-10页 |
| 一、研究现状 | 第9-10页 |
| 二、研究方法 | 第10页 |
| 第三节 叙事理论研究真人秀的可行性 | 第10-13页 |
| 一、叙事学的发展历程 | 第10-11页 |
| 二、叙事在电视节目中的运用 | 第11-12页 |
| 三、叙事与电视真人秀的结合 | 第12-13页 |
| 第一章 叙事视角：“准零聚焦”与内聚焦 | 第13-20页 |
| 第一节 《如果爱Ⅲ》的叙事视角分析 | 第13-15页 |
| 一、叙事视角的类型划分 | 第13页 |
| 二、两次外聚集形成“准零聚焦” | 第13-15页 |
| 第二节 申珊生日会的叙事视角分析 | 第15-20页 |
| 一、申珊生日会的观察点的确立 | 第15-16页 |
| 二、内聚焦叙事制造悬念 | 第16-20页 |
| 第二章 叙事时间：时间畸变的艺术处理 | 第20-26页 |
| 第一节 逆时序与非时序分析 | 第20-23页 |
| 一、叙事时间之时序 | 第20页 |
| 二、故事时间的重新建构 | 第20-22页 |
| 三、非时序之块状时间形态 | 第22-23页 |
| 第二节 同事件多机位多次重复 | 第23-26页 |
| 一、叙事的频率 | 第23-24页 |
| 二、不同机位不同景别重复叙事 | 第24-26页 |
| 第三章 叙事结构：主题式模块化的故事结构 | 第26-30页 |
| 第一节 叙事事件及其连结 | 第26-27页 |
| 第二节 核心事件为框架卫星事件充实叙事 | 第27-30页 |
| 第四章 叙事符号：音效与花字的叙事学作用分析 | 第30-38页 |
| 第一节 电视叙事的符号系统构成 | 第30-32页 |
| 第二节 音效与花字的作用分析 | 第32-38页 |
| 一、声音叙事的表现力分析 | 第32-35页 |
| 二、屏幕花字的四种作用 | 第35-38页 |
| 第五章 研究的发现及问题：画幅与分屏 问题与对策 | 第38-46页 |
| 第一节 电视叙事的非语言符号 | 第38-42页 |
| 一、画幅对辅助叙事的分析 | 第38-39页 |
| 二、分屏的作用分析 | 第39-42页 |
| 第二节 《如果爱Ⅲ》叙事上的问题及对策 | 第42-46页 |
| 一、“星素结合”名不副实 | 第42-43页 |
| 二、画面色彩不统一 | 第43-44页 |
| 三、解决问题的对策 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 附表 | 第51-52页 |
