致谢 | 第3-4页 |
摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5页 |
第一章 前言 | 第8-11页 |
1.1 课题的来源及其意义 | 第8页 |
1.2 课题研究背景 | 第8-9页 |
1.3 国内外研究现状 | 第9页 |
1.3.1 国外研究现状 | 第9页 |
1.3.2 国内研究现状 | 第9页 |
1.4 本课题研究的目的 | 第9-10页 |
1.5 本课题研究的方法 | 第10页 |
1.6 课题研究的难点和创新点 | 第10-11页 |
1.6.1 课题研究的难点 | 第10页 |
1.6.2 课题研究的创新点 | 第10-11页 |
第二章 电影蒙太奇的概述 | 第11-20页 |
2.1 蒙太奇的概念 | 第11页 |
2.2 蒙太奇的发展历史 | 第11-15页 |
2.2.1 库里肖夫与蒙太奇 | 第11-12页 |
2.2.2 爱森斯坦与蒙太奇 | 第12-14页 |
2.2.3 普多夫金与蒙太奇 | 第14-15页 |
2.2.4 成熟阶段 | 第15页 |
2.3 蒙太奇的艺术功能 | 第15-17页 |
2.3.1 时空关系的重组 | 第15页 |
2.3.2 意境氛围的渲染 | 第15-16页 |
2.3.3 节奏韵律的编排 | 第16-17页 |
2.4 蒙太奇的类别划分 | 第17-20页 |
2.4.1 叙事蒙太奇 | 第17-18页 |
2.4.1.1 连续式蒙太奇 | 第17页 |
2.4.1.2 平行式蒙太奇 | 第17-18页 |
2.4.1.3 交叉式蒙太奇 | 第18页 |
2.4.1.4 重复式蒙太奇 | 第18页 |
2.4.1.5 声画式蒙太奇 | 第18页 |
2.4.2 表现蒙太奇 | 第18-20页 |
2.4.2.1 联想式蒙太奇 | 第18页 |
2.4.2.2 诗意式蒙太奇 | 第18-19页 |
2.4.2.3 色彩式蒙太奇 | 第19-20页 |
第三章 蒙太奇在各门类之间的融会贯通 | 第20-24页 |
3.1 后现代主义建筑 | 第20-21页 |
3.2 私家园林 | 第21-22页 |
3.3 音乐 | 第22页 |
3.4 绘画艺术 | 第22-24页 |
第四章 室内设计的相关因素分析 | 第24-36页 |
4.1 室内设计的含义 | 第24页 |
4.2 室内空间类型的划分 | 第24-29页 |
4.2.1 开敞空间 | 第24-25页 |
4.2.2 封闭空间 | 第25-26页 |
4.2.3 流动型空间 | 第26页 |
4.2.4 想象空间 | 第26-29页 |
4.2.4.1 母子空间 | 第27页 |
4.2.4.2 悬浮空间 | 第27-28页 |
4.2.4.3 凹凸空间 | 第28-29页 |
4.2.4.4 下沉空间 | 第29页 |
4.3 室内设计的手法 | 第29-36页 |
4.3.1 色彩的运用 | 第29-30页 |
4.3.2 材料的运用 | 第30-31页 |
4.3.3 陈设艺术 | 第31-33页 |
4.3.3.1 织物 | 第31-32页 |
4.3.3.2 地毯 | 第32页 |
4.3.3.3 窗帘 | 第32页 |
4.3.3.4 家具布置 | 第32-33页 |
4.3.4 室内绿化 | 第33-35页 |
4.3.5 照明设计 | 第35-36页 |
第五章 蒙太奇在室内设计中的应用手法 | 第36-50页 |
5.1 叙事蒙太奇在室内设计中的体现 | 第36-45页 |
5.1.1 平行式蒙太奇 | 第36-38页 |
5.1.2 交叉式蒙太奇 | 第38-39页 |
5.1.3 连续式蒙太奇 | 第39-43页 |
5.1.4 重复式蒙太奇 | 第43-45页 |
5.1.5 声画式蒙太奇 | 第45页 |
5.2 表现蒙太奇在室内设计中的体现 | 第45-50页 |
5.2.1 联想式蒙太奇 | 第45-47页 |
5.2.2 诗意式蒙太奇 | 第47-48页 |
5.2.3 色彩式蒙太奇 | 第48-50页 |
第六章 探究“K11上海艺术购物中心”中蒙太奇手法的应用 | 第50-60页 |
6.1 空间序列编排 | 第50-52页 |
6.2 组织空间流线 | 第52-53页 |
6.3 室内外立面设计 | 第53-55页 |
6.4 色彩和材质的运用 | 第55-56页 |
6.5 艺术氛围的渲染 | 第56-60页 |
第七章 结语 | 第60-61页 |
参考文献 | 第61-63页 |
攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 | 第63-64页 |
图片目录 | 第64-67页 |