| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 1.1 研究对象介绍 | 第9-11页 |
| 1.1.1 青春版《牡丹亭》之魅力 | 第9-10页 |
| 1.1.2 导演白先勇之简介 | 第10页 |
| 1.1.3 青春版《牡丹亭》之剧情 | 第10-11页 |
| 1.2 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第12-16页 |
| 1.3.1 探讨青春版《牡丹亭》的重构与革新 | 第12-13页 |
| 1.3.2 剖析青春版《牡丹亭》的艺术价值 | 第13-14页 |
| 1.3.3 分析青春版《牡丹亭》的艺术传播 | 第14-15页 |
| 1.3.4 研讨中西戏剧艺术异同与审美差异 | 第15页 |
| 1.3.5 论述中国传统戏曲艺术的美学特色 | 第15-16页 |
| 1.3.6 综述 | 第16页 |
| 1.4 研究方法 | 第16-17页 |
| 1.5 创新之处 | 第17-18页 |
| 第一章 青春版《牡丹亭》“至情”的主题演绎 | 第18-29页 |
| 1.1“情”为主线的剧本编排 | 第18-23页 |
| 1.1.1 回归全本保留完整“情” | 第18-19页 |
| 1.1.2 删减枝蔓重点突出“至情” | 第19-20页 |
| 1.1.3 加重柳生戏凸显双“情”线 | 第20-23页 |
| 1.2“情”为主题的生命之美 | 第23-29页 |
| 1.2.1 杜丽娘青春意识的觉醒 | 第23-24页 |
| 1.2.2 杜丽娘对青春流逝的恐惧 | 第24-26页 |
| 1.2.3 杜丽娘对爱情自由的追求 | 第26-29页 |
| 第二章 青春版《牡丹亭》“至美”的情感表达 | 第29-45页 |
| 2.1 以梦幻表深情 | 第29-36页 |
| 2.1.1 梦境中的爱情 | 第29-33页 |
| 2.1.2 人与鬼的相恋 | 第33-36页 |
| 2.2 以虚空表写意 | 第36-41页 |
| 2.2.1 以“空简”演“繁实” | 第36-38页 |
| 2.2.2 以“虚拟”传“意境” | 第38-41页 |
| 2.3 以精致表典雅 | 第41-45页 |
| 2.3.1 匠心设计的演员服饰 | 第41-43页 |
| 2.3.2 精心雕琢的舞台道具 | 第43-45页 |
| 第三章 青春版《牡丹亭》“中和”的审美风格 | 第45-55页 |
| 3.1“圆融和谐”的喜剧精神 | 第45-48页 |
| 3.1.1 初次团圆—死而复生 | 第46-47页 |
| 3.1.2 最终团圆—“情”战胜“理” | 第47-48页 |
| 3.2“雅俗共赏”的审美追求 | 第48-52页 |
| 3.2.1 含蓄的情爱表达 | 第48-50页 |
| 3.2.2 适度的插科打诨 | 第50-52页 |
| 3.3“刚柔相济”的美感平衡 | 第52-55页 |
| 3.3.1 文武戏穿插 | 第52-53页 |
| 3.3.2 中西乐并举 | 第53-55页 |
| 第四章 青春版《牡丹亭》的当代价值 | 第55-61页 |
| 4.1 传承与弘扬中华美学精神 | 第55-58页 |
| 4.1.1 健康向上的思想内涵 | 第56-57页 |
| 4.1.2 高雅优美的审美意趣 | 第57-58页 |
| 4.2 对传统艺术发展之路的启示 | 第58-61页 |
| 4.2.1 做好传统艺术的挖掘整理工作 | 第58-59页 |
| 4.2.2 紧跟时代进行“现代化”改编 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-67页 |
| 附表1：汤显祖《牡丹亭》原著和青春版《牡丹亭》出目对照表 | 第67-68页 |
| 附表2：昆曲《牡丹亭》各版本演出情况统计 | 第68-69页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |