古谱《张鞠田琴谱》研究
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、资料来源与研究现状 | 第11-12页 |
| 二、研究方法 | 第12页 |
| 三、研究意义 | 第12-14页 |
| 第一章 琴学概述 | 第14-27页 |
| 第一节 琴之缘起和定型 | 第14-20页 |
| 一、古琴的起源 | 第14-17页 |
| 二、古琴的形制 | 第17页 |
| 三、琴论 | 第17-20页 |
| 第二节 琴歌的概况 | 第20-23页 |
| 一、琴歌的发展历史 | 第20-21页 |
| 二、琴歌的创作与来源 | 第21-22页 |
| 三、琴歌发展现状 | 第22-23页 |
| 第三节 古琴打谱的重要性 | 第23-27页 |
| 一、打谱与译谱的区别 | 第23-24页 |
| 二、当代致力打谱琴歌的琴家 | 第24-25页 |
| 三、打谱方法 | 第25-27页 |
| 第二章 《张鞠田琴谱》概述 | 第27-33页 |
| 第一节 张椿小传 | 第27-29页 |
| 第二节 关于节奏的态度 | 第29-33页 |
| 第三章 上半卷《张鞠田琴谱》释义 | 第33-43页 |
| 第一节 上卷 | 第33-38页 |
| 一、《和弦》 | 第33页 |
| 二、《阳关曲》 | 第33-34页 |
| 三、《冥判》 | 第34页 |
| 四、《写本》 | 第34-35页 |
| 五、《板桥道情》 | 第35页 |
| 六、《跌落》 | 第35页 |
| 七、《劈破玉》 | 第35-36页 |
| 八、《五瓣梅》 | 第36页 |
| 九、《四大景》 | 第36页 |
| 十、《花鼓》 | 第36页 |
| 十一、《四季鲜花》 | 第36页 |
| 十二、《四美具》 | 第36-37页 |
| 十三、《傍妆台》 | 第37页 |
| 十四、《凤求凰》 | 第37页 |
| 十五、《归去来辞》 | 第37-38页 |
| 第二节 下卷 | 第38-43页 |
| 一、《平沙落雁》 | 第38页 |
| 二、《墨子悲丝》 | 第38-39页 |
| 三、《渔歌》 | 第39页 |
| 四、《释谈章》 | 第39-40页 |
| 五、《清夜闻钟》 | 第40页 |
| 六、《桐叶舞秋风》 | 第40页 |
| 七、《鸥鹭忘机》 | 第40-41页 |
| 八、《佩兰》 | 第41页 |
| 九、《风雷引》 | 第41-42页 |
| 十、《秋塞吟》 | 第42页 |
| 十一、《塞上鸿》 | 第42页 |
| 十二、《关雎》 | 第42-43页 |
| 第四章 《张鞠田琴谱》中九首琴歌研究 | 第43-72页 |
| 第一节 明清俗曲概述 | 第43-48页 |
| 一、明清俗曲发展的缘由 | 第43-44页 |
| 二、明清俗曲的发展 | 第44-47页 |
| 三、明清俗曲的主要代表著作 | 第47-48页 |
| 第二节 《张鞠田琴谱》之明清俗曲 | 第48-72页 |
| 一、琴曲《板桥道情》 | 第50-55页 |
| 二、琴曲《跌落》 | 第55-58页 |
| 三、琴曲《劈破玉》 | 第58-60页 |
| 四、琴曲《五瓣梅》 | 第60-62页 |
| 五、琴曲《四大景》 | 第62-65页 |
| 六、琴曲《花鼓》 | 第65-67页 |
| 七、琴曲《四季鲜花》 | 第67-69页 |
| 八、琴曲《傍妆台》 | 第69-70页 |
| 九、琴曲《凤求凰》 | 第70-72页 |
| 第五章 从琴歌中看明清俗曲的艺术美学和发展 | 第72-80页 |
| 第一节、古琴琴道文化 | 第72-74页 |
| 一、古琴题解的重要性 | 第72-73页 |
| 二、古琴心境 | 第73-74页 |
| 第二节 俗曲、戏曲与《西厢记》 | 第74-77页 |
| 一、“西厢精神”与俗曲的爱情观 | 第75页 |
| 二、西厢与戏曲艺术的联系 | 第75-76页 |
| 三、西厢与俗曲、戏曲艺术的相互影响 | 第76-77页 |
| 第三节、《西厢记》与《张鞠田琴谱》之情缘 | 第77-78页 |
| 一、琴曲《五瓣梅》与《西厢记》 | 第77页 |
| 二、琴曲《凤求凰》与《西厢记》 | 第77-78页 |
| 第三节、昆曲在《张鞠田琴谱》中的运用 | 第78-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-86页 |
| 附录 | 第86-104页 |
| 致谢 | 第104-105页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第105-106页 |
