| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 引言 | 第8-14页 |
| ·研究现状分析 | 第8-11页 |
| ·研究背景 | 第8-9页 |
| ·漆画引起物起纹的研究现状 | 第9-10页 |
| ·概念与起源 | 第9-10页 |
| ·发展现状 | 第10页 |
| ·漆画引起物起纹当前研究存在的问题 | 第10-11页 |
| ·研究目的 | 第11页 |
| ·研究方法 | 第11-12页 |
| ·研究创新点 | 第12-13页 |
| ·研究意义 | 第13-14页 |
| 第二章 引起物起纹表现力的理论依据 | 第14-26页 |
| ·引起物起纹表现力的存在 | 第14-17页 |
| ·引起物起纹表现力的体现角度(认知到创作过程中作为传递媒介) | 第17-24页 |
| ·物的视觉样式与漆画家的记忆存储 | 第17-19页 |
| ·事物的生命力与漆画家的感悟体验 | 第19-20页 |
| ·引起物的感性形式与预期创作形式 | 第20-21页 |
| ·画面的表现效果与观者的视觉体验 | 第21-23页 |
| ·漆画家的情绪释放与观者感知会意 | 第23-24页 |
| ·引起物起纹的表现力是对事物本质的提取 | 第24-25页 |
| ·本章小结 | 第25-26页 |
| 第三章 引起物起纹表现力的实现途径 | 第26-59页 |
| ·艺的实现和技的依托 | 第26-28页 |
| ·技是艺的行为过程 | 第26-27页 |
| ·艺影响技的价值 | 第27-28页 |
| ·技艺的相辅相成 | 第28页 |
| ·引起物起纹技法的具体实施 | 第28-58页 |
| ·固态引起物 | 第28-51页 |
| ·直接参与 | 第29-44页 |
| ·间接参与 | 第44-51页 |
| ·直接间接混合参与 | 第51页 |
| ·液态引起物 | 第51-58页 |
| ·本章小结 | 第58-59页 |
| 第四章 引起物起纹表现力的内容和应用 | 第59-82页 |
| ·引起物起纹作为形式语言的特征与应用 | 第59-69页 |
| ·引起物起纹作为点的形态 | 第59-62页 |
| ·引起物起纹作为线的形态 | 第62-66页 |
| ·引起物起纹作为面的形态 | 第66-67页 |
| ·点、线、面三者的融通 | 第67-69页 |
| ·引起物起纹作为表达语言的表现与应用 | 第69-81页 |
| ·质地的嫁接 | 第71-74页 |
| ·形象的转印 | 第74-76页 |
| ·气氛的传达 | 第76-81页 |
| ·本章小结 | 第81-82页 |
| 结论 | 第82-84页 |
| 参考文献 | 第84-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |
| 个人简历及在读期间已发表的论文 | 第87-88页 |