闽台现当代雕塑艺术研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 引言 | 第8-12页 |
| ·研究对象与目的 | 第8-9页 |
| ·研究对象的选择 | 第8-9页 |
| ·研究目的 | 第9页 |
| ·研究现状及分析 | 第9-10页 |
| ·研究方法及途径 | 第10-11页 |
| ·本章小结 | 第11-12页 |
| 第二章 基础性研究——相关概念的界定 | 第12-22页 |
| ·闽台的历史源流 | 第12-13页 |
| ·闽台文化特征简述 | 第13-14页 |
| ·现当代雕塑的界定 | 第14-20页 |
| ·中国现当代雕塑概述 | 第14-16页 |
| ·福建现当代雕塑简述 | 第16-18页 |
| ·台湾现当代雕塑简述 | 第18-20页 |
| ·本章小结 | 第20-22页 |
| 第三章 闽台现当代雕塑家的探索之路 | 第22-42页 |
| ·福建现当代雕塑家的代表性研究 | 第22-32页 |
| ·为雕塑而生——李维祀 | 第22-24页 |
| ·王则坚——从工艺雕塑走向城市雕塑的巅峰 | 第24-25页 |
| ·陈文令的当代雕塑艺术 | 第25-28页 |
| ·福建八零后雕塑家的个性探索 | 第28-32页 |
| ·台湾现当代雕塑家的艺术精神 | 第32-41页 |
| ·杨英风——一位有思想的雕塑大师 | 第32-34页 |
| ·朱铭的乡土寄情与太极抒怀 | 第34-36页 |
| ·李真的现代造像运动 | 第36-38页 |
| ·台湾八零后雕塑青年的自我追求 | 第38-41页 |
| ·本章小结 | 第41-42页 |
| 第四章 闽台现当代雕塑中的主要艺术手法分析 | 第42-56页 |
| ·具象手法的运用 | 第42-48页 |
| ·写实性具象雕塑 | 第42-45页 |
| ·新具象雕塑 | 第45-48页 |
| ·抽象雕塑手法的运用 | 第48-51页 |
| ·抽象雕塑发展历程简述 | 第48-49页 |
| ·闽台雕塑家的抽象雕塑之路 | 第49-51页 |
| ·意象雕塑手法的运用 | 第51-54页 |
| ·意象雕塑的概述与理论背景 | 第51-52页 |
| ·闽台现当代雕塑中的意象雕塑 | 第52-54页 |
| ·本章小结 | 第54-56页 |
| 第五章 从形式语言看闽台现当代雕塑的艺术特征 | 第56-63页 |
| ·方向感在闽台现当代雕塑艺术中的体现 | 第56-59页 |
| ·雕塑中方向感概念的引 | 第56-57页 |
| ·闽台现当代雕塑中的实例分析 | 第57-59页 |
| ·重叠设计在闽台现当代雕塑艺术中的体现 | 第59-61页 |
| ·重叠设计的概念引入 | 第59页 |
| ·重叠设计作为雕塑造型的运用 | 第59-61页 |
| ·闽台现当代雕塑的倾斜动感形式 | 第61-62页 |
| ·本章小结 | 第62-63页 |
| 结论 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 个人简历、在学期间已发表和录用的学术论文 | 第68页 |
